被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
三星半。比第一部好多了，三个角色都凑齐了，很有看头。
跟前作差不多的feel。果不其然的红毛狗要洗白。果不其然地合伙打金凯瑞。怎么？还有第三部啊……
好好拍尼玛的电影，没事老是黑我们干嘛，死棒子
白皮猪即将灭绝，有请索尼哥闪亮登场，尼哥尼妹不可怕，可怕的是坦克形的尼妹啊！索尼哥超进化，黄金索尼哥。简直捅了刺猬窝了，一只不够再来一只，两只不够在来第三只。可以无限集拍下去了
标准流水线作品，美式笑话里加了几条自黑，这一部金凯瑞的戏份少了，没发挥出来啊。
一部幼齿向影片的最大亮点居然是反派的表演，你就知道肯定是哪里出了问题……
都给我去看这部电影！！
电影的犯罪地涉及了中国，可以想见国内口碑指定不受待见了。但老实说没必要计较这个，毕竟境内诈骗团伙在境外作案的比比皆是，本篇的案犯也都是韩国人，单看剧情还是十分紧凑的，的确和《湄公河行动》有相似之处。
金大神还是稳定输出，三星没跑~嘴碎的Sonic吐槽各种流行文化，哈哈哈，希望看到他和Dead Pool拌嘴~全片配乐也是恰到好处~蛋蛋博士组成的大机器人还有一张说明书，也是当年游戏卡带说明书的样子，还有蛋蛋博士助手在选蛋蛋博士皮肤时也有游戏经典形象，彩蛋太多~
杂乱无章，老美的电影工业怎么因为疫情退化这么多
6.8/10 在大众已习惯于用各种软件进行或语音或视频通话, 甚至已经不怎么去记录亲朋好友的电话号码时, 这样一部作品的问世绝对是有价值的。 其所展现诈骗分子如何抓住每一个人心中最为在意的部分一点一点蚕食, 直至对方彻底落入陷阱的过程, 其中那些残酷, 赤裸又血淋淋的情节, 所给于的无力感与恐怖感, 是极为具有现实意义的。 同时通过优良的细节, 更是为作品增色不少。 因此本作在反诈方面，可谓拥有极其正面向上的作用。 然而可惜, 为了展现主人公的英勇, 也为了让这个故事快速进行, 太多情节相较于设定而言, 实在是漏洞百出。 最终本作虽然进行了一次良好的反诈宣传, 然而论影片自身却不过是一部勉强合格的商业作品。
笑死，男主是个前警官现在在工地打工，男主老婆因为被电话诈骗骗走全部身家。于是男主化身成龙，伙同IT精英女，千里走单骑，连夜捣毁无数电信诈骗窝点....简直科幻片。
节奏紧张但细节不足，很多人说被骗太简单，但实际上被骗的人都是一些有所求，有欲望，有关心的人受骗。骗子抓住的是一颗太过在乎的心。另外永远不要用钱去衡量人性，因为你还不起。
太真實了.................有接過詐騙電話的應該就了解 ~
就一个简单的电信诈骗，棒子都能拍出紧张刺激感，而咱们总是以纪录片的形式拍摄，是不是该反省一下了？
最后的boss战。。。赛亚人。。是真的嘛。。哈哈哈
韩国的犯罪片质量挺有保证。关于电信诈骗集团内部运作的细节比所有国内相似题材影视都要翔实、犀利、触目惊心。
真人粉丝向幼儿电影，画质特效很好，但电影真的没啥意思
朋友儿子超爱看，看了一遍又一遍，我也陪着看了一遍。没想到看到金凯瑞！
韩国的犯罪片质量挺有保证。关于电信诈骗集团内部运作的细节比所有国内相似题材影视都要翔实、犀利、触目惊心。
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