没感受到爱，叙事节奏很乱，十元女士你以后可不能再这么演戏了啊，该转型了，咩酱角色人设好奇怪，但是好会哭，冈田健史这时候还没太残。
2、推理逻辑几乎等于没有。缉凶过程没有任何有用的铺垫。
流水账式的温情戏，挑不出大错，就是寡淡温吞激不起波澜，最大的看点就是永野芽郁的仙女落泪//田中圭和永野芽郁怎么看都不像是父女啊，甚至还有一点夫妻cp感，对不起......
只在日本电影里看到的奇特家庭组合伦理故事？继母不断改嫁，继父们都很正直与尽责。和男友倒是回头是岸终成眷属的。但女性的社会作用，是需要依附男性的表现还是明显的，没有不好，就批判和看待事物要一体两面的思路上线～
清洁紧凑，探案这一段，还有几位女性配角都很出彩。就是主轴故事以外穿插的内容太多，最终结局也很拖沓。
看看帅哥美女就好了，卡司强大，剧本就那样吧。话说日本真就全员鞠躬仙人吗？
把无血缘之羁绊拍成了过于异样的日常，摆出三位父亲两位母亲这样的奇特组合却又任性安排插叙的闯入来加剧时间的混乱度，再满溢的温情也会被这人为操控的命运女神消磨殆尽。而这部被誉为平成最后的女性主义大作在影视化的道路上，最大的绊脚石竟是作为剧情核心的梨花女士所带来的的夸张演绎，这种反差让人在灵堂与礼堂的时空衔接中感叹这接力棒幕后的虚伪。隐瞒十多年的母爱真相纵使有重病背书也无法抹去继母玩弄感情的放浪事实，而所有以父之名引向温馨大团圆的原谅都将成为刺向人情动脉的残酷一击。
一条线是单亲爸爸田中圭抚养永野芽郁至高三、永野芽郁喜欢钢琴帅哥，另一条线是石原里美和大森南朋结婚又离婚，石原找了个有钱绅士爷爷抚养大森和前妻的小孩；戏剧性发生了，两条时间线的交错点在于小女孩就是永野芽郁，故事就拼起来了，片名爱的接力棒。好了影片前半段比较精彩的部分结束了，后半段就没啥看点了
冲着咩看的，看完之后只想说剧情挺扯的。明明可以拍成一个温情的好故事，结果我只看到了一个为了梦想抛妻弃子跑去巴西的亲爹，人傻钱多的二号爹，有灵气却任性的未婚夫，还有大部分时间都花枝招展却突然得绝症的妈。
豪华卡司，又被最后的大神帅到！居然真的有青木美沙子…
还不如第一部呢，咋那么沉闷啊…………这片能当三星绝对是因为里面汇集了大量具有九分左右作品主打群众基础的演员……甚至连凰稀要都出来客串了…………
她却表现出了对孩子出奇的包容与爱
不太喜欢接力棒这个名字。优子在这种不断更换家庭的环境中长大，很多时候要独自适应陌生人成为父亲，没有心里阴影和叛逆是奇迹吧。我只能说这是个理想故事
没有前作好看，手表的伏笔是唯一亮点。然后去洛杉矶我觉得应该还有第三部吧
时间线交错的设置还行，但剧情有点过分煽情了，随着时间推进也是越来越拉胯。优子和生父见面互换信件时，旁边两个配角跟旁白声似的用台词解读情感，就挺尬的。得知梨花去世后的剧情简直是把“煽情”刻在脸上了，太长太明显，很难共情。故事里的每个人的情感动机都没什么说服力，后两任丈夫到底是为啥会对主角母女俩宠爱无限？剧情走向太童话了。
2022年4月16日观看。大饭店的感觉似乎没拍出来。
演员们演得还可以，就是故事逻辑有点太拧巴，导致影片呈现的主体表达略空泛。亲父因梨花从中作梗真就多年再未寻女，工具人王老五与职场精英毫无怨言喜接盘，导演的功力并未处理好人物间的错位关系，几乎是以非常随意的方式拍了部用脚都能猜到的流水亲情故事。四次换姓→由父权到夫权的过渡。十元的妆造与表演有些用力过猛，稻垣跟永野的哭戏蛮好看的。
就冲最后那个镜头和油画就加星！比第一部好多了，突出酒店与刑警间的碰撞，也没有那么琐碎的人物线了
非常奇怪的片子，大半部分更像荒诞喜剧或者悬疑，结果却硬凹温情，每个没有血缘的爸妈都是慷慨正能量的接盘侠，实际却是把小孩像中古货一样来回倒腾居无定所，图啥呢，是不是不发火就把人当傻子呢？
案情的设计上比第一部还emmm……有点刻意制造每个角色的悬疑点了，可能还是想突出人的“假面”？
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