人们想到吴晗,便会想到"文化大革命"。因为"文革"的序幕是从批判吴晗的《海瑞罢官》和有吴晗在内的"三家村"拉开的。这位在民主革命中和李公朴、闻一多并肩战斗的历史学家,为北京人民造福、为社会主义革命和建设作出贡献。
还可以吧,改编的算接地气了,可能有新时代的女性无法理解徐帆演的这种传统女性的价值观和世界观,但是中国确实不乏众多的伟大母亲,不能说这种方式不好。
我这里最不及格的反而是表演,所有的人物形象都如此刻板,经不起审视与推敲。徐帆和许亚军的夫妻关系从第一场戏就浮在表面,直到最后一场也如同隔空而舞,是全片自说自话的缩影。而导演试图在病痛问题和亲子关系间搭建一座桥梁的尝试,最后的成片剪辑确是无比割裂。上一秒是病床上的痛不欲生,下一秒就可以转身咖啡馆为女儿保驾护航。为了呈现母女关系如果只是把老生常谈的那套东西照搬银幕,那感动的泪水未免因太过功利而廉价……
徐帆的表演是风格化的,妈妈的人物小传也是特别的,但是剧本非要往妈妈的共通性共情去靠,观感自然撕裂
我妈就不是那种喜欢围着家庭转的人,有二十年的时间在外面忙叨,我和她之间总是有一种莫名的隔膜,感觉不能像别人家母女那样完全的亲昵。
看到一半真的想走了,窒息,一眼看到了头,剧本拍摄真的对不起演员的能力,看完我连讨论的欲望也没有
映后赵天宇导演说“他不想拍一部催泪的绝症电影”,我认为他做到了,是一次成功的本土化改编。
前面严重套路化。全靠几个演员撑着。我被婆婆那句:“佩珍,你瘦了。”感动到我了,还有张歆艺半夜痛的打开电视那段!
电影用近乎白描的笔触,将一个母亲忙忙碌碌一生的伟大和母爱用最后四个月时光的情节做了侧写与印照,真实而不做作,将当代母女常见的情感与隔阂展现的淋漓尽致,让人湿了眼眶,回味起自己和母亲相处的时光。在中秋节这个团聚的日子里,看完会更加珍惜节日的意义。
友情提示:这电影得在方便嚎啕大哭的地方看。
非常熟练的催泪技术和剧情安排,但是亲情这一挂我真的忍不住。
多少以爱为名的过度关心成为自由的枷锁,所有的牵绊都是在癌症患者身份显露后,才慢慢回过神来的,而生活里的常态是,母亲忍不住越界,女儿也无法停止反抗,双方都很难找到那个跳脱循环的出口。当生命进入倒计时,似乎一切都可以迎刃而解,过于明显的套路消减了情感本真的对撞,情感转折也可以是件很细小的事情。
这是翻拍韩国电影《世上最美的离别》?拍的如此做作
所以,看电影哭,并不是故事的感动而哭。
徐帆的表演绝了!!!老戏骨就是老戏骨。话说张婧仪和周也有点撞脸emmm
想起黄执中在『无聊斋』的一期节目中说,他从来不主动去找活,活来找他时,他就有了抱怨的权力(当然,黄可能是自嘲)。但好像是这个理。
一个注定不会拍得面面俱到的题目。开篇就给我雷击,徐帆看到气球时候的表情也太浮夸了吧…结尾的气球也显得刻意了。最喜欢两个段落,一个是举板子,一个是海边轮椅,别的就一般般吧。而且最后小美去南极就是她喜欢的事业了?好突然啊。
看了半个多小时,一直在介绍,一个爱牺牲爱操心的母亲形象,好的母亲是爱着孩子但更爱自己,哪怕你再爱一个人,也不能失去自己。徐帆一直都是好演员。
母爱很伟大,选择自由很重要,只是缺少了真情实感,缺少了细节的真实。
除了你以外,谁也不能真正捆绑住你自己,无论身份是妈妈还是姐姐,自我牺牲都不是理所当然的选择。
5分,小女主太拉胯。女儿和妈妈有矛盾,妈妈得病,女儿慢慢化开心结,但是女儿的心理成长线很一般,亲人生病这件事和徐帆的演技获得了观众的眼泪,并不是这部电影的。
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