被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
虽然我磕莲理枝。。。但道枝骏佑的演技啊。。。救救我吧。。
3.5，比sp好看，希望99.9能一直拍下去，片尾曲永远都是无可替代
吵死了，比剧版吵多了！最后一代的妹子设定太聒噪了
就是一个电视sp，称不上电影吧，案件太扯，sp强行把西岛俊秀黑化电影又强行洗白，无语。看在片尾曲和奈奈等老面孔的份上上加一星吧。虽然电影不好看，但是小律师的IP还是可以继续的
999系列不要停好吗……虽然这个电影结局是不是有点似曾相识？小孩无意识犯罪，大人包庇，总之还是那个味。ps道枝演技真的好差
老粉很满意了，案件的真相完全让人想不到。小声说我还是喜欢第一季的奈奈，第三季的honoka漫画梗太刻意了点，捧场冷笑话时那巫婆笑也尬飞了！
spoiler alert 大概就是两个男宝杀人全村帮忙包庇的故事😅
好久好久，没有在片尾听到我团的歌了😭
这种强行营造戏剧冲突的案情，我不太能理解🙄️jns捧人也不要太明显了，刚看完消初的简直ptsd。在想看与不想看，感动与反感之间反复横跳🙄️
推理还可以 叙事有点墨迹 好几个地方镜头太碎了看着很晕 并且中二感太强
电视剧的感觉 甚至还不如 （道枝的演技真的太差了
ps.包着头巾的道枝骏佑无数次幻视我记忆里的蔡徐坤，小男生留什么刘海啊，露额头可好看多了（doge
br和小花好搭，显得小律师的怪异行为特别可爱！就是感觉两季下来，演员对角色设定的演绎有点越来越用力过猛了，或许是看得太多了的缘故？？反正这个系列也差不多就到这里了
啊？啥？这剧情？？堪称本剧历史上最离谱……另外我看エリ也不小了啊，真的完全不记得自己爹了吗
不得不说这个案子结尾收的还不错。但是又有点y的悲剧那个味道了。中间插科打诨稍微有点过了，然后后面走马灯一样的回顾各种老人。香川叔真的老了~但是这个系列确实也是一个经典了。
节奏和剧情比SP强太多了 客串的角色很多但也都圆得还可以 虽然我还是很讨厌穂乃果这个角色的设定… sbr能碰到这个角色真的很幸运 主题曲一出来还是有点泪水小喷
SP水平，但是有回到高中追剧的感觉……情怀打个及格分吧（以及MJ还是好帅
看一群神经质的法律工作者用沙雕还原法替人洗刷冤屈，笑着笑着有点想哭了，真相沉重！西岛的演技够赞，松本润的眼睫毛够长！
这个案情背后的实情实在是有些太离谱了……虽然叫电影版但就是看了一集剧的感觉。
看完这一部我的感受是，如果这个案子不是嫁祸致死这种穷凶极恶的话，可能会更合情理一点。一村子人在导致一个不算熟也不算坏的人家破人亡和包庇两个小孩儿恶作剧导致多人致死这两者间竟然选择了前者这不是很合逻辑，简单说那几个受害者的家属恐怕也不乐意吧。剧情发展的各种不自然恐怕是这个最本质的漏洞导致的。
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