整部影片有两个不太理解的地方：1.Anais出于何种原因和Daniel买可乐 2.可能因为我还太年轻，能够接受但无法理解Emilie的选择
屠龙者如何不成为恶龙？一个做恶龙，一个做屠龙者。但是，我已经怀疑有这样的存在吗？也许真相往往是：一半做恶龙，一半做屠龙者。而最后结果的区别就是哪一半能压住另一半。但是，我也怀疑恶龙那一半是否真的能被屠龙者那一半压制，否则，就无法解释历届韩国总统的最后宿命。光越大影子越大，他们原本也就是一体的吧。
勉强及格的剧场版，道阻且长吧。这给小孩看，小孩也不看。一到周年纪念作就搬1号，无非就是搬的方式不一样，这次搬儿子；然后找几个前辈回归，这次索性不找，狩崎直接发皮套。
政治争斗，无不用其极，针锋相对，置之死地而后生，很是精彩。就是语速太快，来不及反应，让人昏昏欲睡。不过主演演技了得，隐喻也十分有趣，很有分量
比皮套大战好一点但也就仅此而已了，麻衣和伦太郎的爱情啊！
影子和光对于目的和手段的讨论问题值得玩味。影子只是单纯的喜欢玩弄权谋的过程，缺乏坚定的政治立场，容易越过边界是否过大看重影子的操盘能力，或许夹杂着导演一些理想主义的幻想，如果金早十七年当选总统，韩国民主化进程是否会加快呢。我国民主化似乎遥遥无期啊
（2022电影vol.12）
没什么特别的，唯一的看点是本乡猛儿子出演的本乡猛。
看的大部分时间里我都是周迅脸：好多人啊 真的 人太多了 导致骑士这边几乎全是背景板 礼拜四这边我有记忆点的只有狩崎和一辉…saber那边有记忆点的是伦太郎和芽依（这俩的线还对剧情推动没有任何帮助）剧情方面本作的主题是家族 剧情嵌套的故事也是比较常规的父子穿越 父子俩之间的交互 包括后边一辉被打倒在地以为自己要死了脑中闪回的走马灯 都可以感受到一定的家庭的号召 我并不是特别触动 但是可以理解他们的心情 整个电影最戳我的是最后面promise响起来之后 作为观众的我的情绪突然变得很激动…现在想想大概率是歌太棒了的原因…【另外 本作与tv初期是同期拍摄的 对比现在 尼桑的演技真的进步了 这一部里一辉整个人都很紧绷 不如托马他们松弛 而现在tv里尼桑也可以做到放缩自如了 真好
我并不是同性恋，只是我爱的那个人，恰巧和我是相同的性别。
总是在奔跑的阿娜伊斯，有点粗心，有点话痨，有点莽撞，有点狡猾，像推土机一样轰轰烈烈地碾过，跌跌撞撞地追问爱是什么，以及自己配不配爱。好像没什么原则，但是又能坚定地离开自己不想要的关系；好像毫不在乎，但也会在海边独自哭泣。阿娜伊斯是一个拧巴的绳结，自己试图解开，但又总以另一种方式把结系紧。或许年长、优雅、理智的作家看透了爱情只是错觉，但是阿娜伊斯的“我不同意”更加掷地有声。在混乱无解的世界勇敢奔跑吧，不管跑向哪儿。
韩国的历史片大概相当于我们的战争片，都属于主旋律类型。只不过不同于我们的只弘扬党和解放军的牺牲奉献，韩国往往会自爆其丑。在这部电影中提到的选举黑幕和愚弄选民，包括对政客丑陋真面目的刻画，国民算什么是让他们干嘛就干嘛的存在，诸如此类的内容在我们的电影里是根本不可能会被允许出现的。不仅仅因为两国政体不同，原因出在更多方面。故事本身不新鲜，但是一众演技派的表演还是让电影可圈可点。很多镜头的布局和打光非常有质感。
《假面骑士：超越世代》
还有片中的打光也很有深意，开始一个在光明中一个在阴影里，后来逐渐发生转换，恰好对应两人的关系。
你奔向了我，带着自由与勇气。”
真的好喜欢絮絮叨叨的法国电影 它的存在就是解释我的存在的可实现性 一切现在明天都有可能发生 更像是夏天给我的感觉：我随时可能爱上别人或是陷入困境 是一切的开始也是一切的结束
李善均老师演这种灰色角色好带感啊🥺，甚至削弱了薛老师的存在感诶。
我想到的第一个是以前看的蛋糕师，性向流动的那种感觉。第二个才是关于基于经验和阅历产生的不安，因信息不对称而天然具有的分别。
政治宣传的不择手段，宣传的真谛就是迷惑人心
可能做不到这样有激情地活着 所以代入感没有那么强烈
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