无数的生活，交织在巴黎夜色下，流淌在午夜电波中，无需言语，无尽浪漫。谁不是夜归人，在孤单的路上，自由的孤单。当他们随着音乐轻轻摇晃，我想起萨冈的那句“幸运的是，人生匆匆，我在这里，你在这里。我们共舞”。
弱女遭辱无天理，报纸杂志慌封笔。拍成电影揭真相，别急我又没说你。
他们最后赶没赶上那艘沉船我不确定，但他们是值得被扬名立万的。
当然影片的一些角色逻辑动机可以再推敲斟酌下，部分密室揭秘过程可以再利索些，不过导演从一开始就牢牢抓住桌底下希区柯克式的定时炸弹，一直带着观众冲刺到最后完成度很高，2个小时观影很快过去。
写完长评再补个短评，你要说拍得有多么好嘛倒也未必，但是确实是看得出来挺用心的。怎么说呢？最近国产电影看了不老少，很多时候我都会想这些电影真的有必要拍出来吗？写篇作文不就完事了吗？至于花个几百几千万去糊弄观众吗？还是说在糊弄出品人？还有一些电影则是一点儿基本的诚意都没有，对电影的基本常识都没有，真的什么人都来跨行当导演，也是不知道什么毛病。所以看到《扬名立万》这样确实动了不少脑筋和心思的电影，就会觉得至少这是在认真拍，且想好好拍，至少各个维度还是基本到位的。导演很有表达的欲望，也有一定的表达技巧，整个信息密度是到位的，使得看电影确实是一项脑力运动，而不是一场耐心考验测试。不过整个市场大盘真的太冷了，对这部电影的发行估计还是会有一些影响，至少是新片中最值得一看的了，很好奇韩寒作为监制参与了什么。
房间停了很久的水，我已经搞不清楚眼前打开的水龙头是否正常穿过狭长的地下管道连接到过滤水池。共鸣是好的，耳目一新也是好的，相似的灵魂是镜子，其他的是拼图，它们帮助你解开心中的困惑。洗手间传来滴滴答答的声音，好像，水来了。
最牛逼的还是那句对不上台词的“十个项目九个凉，商业投资很正常”。在大陆语境，有时候这台词啊，不要看他说了什么，要看他不能说什么。也许他什么也没说，但本身就有够讽刺的。
这是一个关于离开的故事。丈夫离开妻子，流浪女孩离开都市男孩，女儿离开母亲，四人离开居住多年的老房子。穿插着新旧影像片段，采用怀旧式的混剪方式，这个故事要从法国总统选举的政治事件开始讲起。因为我很少看欧洲的家庭片，所以虽然很平淡但对我来说还有些许新鲜感。但实在是太平淡了，零碎的主题散漫地串起来，看起来松松垮垮的。
在Matthias身上找到很多共鸣，喜欢他忧郁内敛的眼神，想对他说，继续写吧，不准停笔是最要紧的。
是一个温柔的巴黎 自我修复和解的巴黎 家里的人都在慢慢成长 都被温柔包裹着
真的很喜欢这种温静的电影，没有浮夸的表演，一切如水流一般和顺。它让我感到了一种真诚，好像它只是一部家庭纪录片，就如少年时代一样。我莫名又想起老塔。我最喜欢的一部老塔，不是发出信仰诘问的《潜行者》，也不是诗意极致的《镜子》，而是老塔的那部毕业作品《压路机和小提琴》，我现在还记得在正午阳光明晃晃地照耀下，萨莎和瑟黎卡坐在压路机上愉快和闪烁的脸，就像他们在平凡日子里闪烁的友情一样，这种时光的记录本身就是带着诗意的。
电影开始后5分钟就不能入场了，那就偷溜进去看圆月映花都吧
看到和中年女性和不同的人睡觉，或者看到年轻人在街头游荡，曾经的我会认为是电影里罗曼蒂克的情节;现在的我发现这是触手可及的生活方式，于另一群人来讲或许是稀松平常的。模糊的镜头，配乐，表演，和narration style好像扒拉了一下我拉直的毛线一般的生活，使它来回颤动。不过，对于文艺片或者法国片来讲，有些cliche，不见新意。
编剧团队真的太多惊喜，带着一点点万合天宜的熟悉感，在短短的两个小时里，每个角色都有自己完整的故事，每个角色都是让人能够记住的，没有单纯的工具人，没有简单的纸片人。
原来radio France那个街区在80年代就是现在的样子了。以及，巴黎果然是一座充满奇遇的城市。
“要不这样，我们拍个电影，但是不说这个女孩是那个女孩。”
昨天刚好看了圆月映花都。缘分，妙不可言。Talulah听到圆月映花都女主去世那个哭出来的反应我立刻想起去年看到九月贝尔蒙多去世消息的时候。五十世代的甘斯布老师实在是很美，打了几回酱油的EB大概也可以算作是本片彩蛋。
看过多少大师电影，借鉴多少摄影技法，
电影最后李家辉终于看到了真相。
房间停了很久的水，我已经搞不清楚眼前打开的水龙头是否正常穿过狭长的地下管道连接到过滤水池。共鸣是好的，耳目一新也是好的，相似的灵魂是镜子，其他的是拼图，它们帮助你解开心中的困惑。洗手间传来滴滴答答的声音，好像，水来了。
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