Dedicated to the ones who had to depart.
路上就是方向,有方向就有动力,为什么所有人看起来都如此笃定?
TIFF // Fern是当代资本主义社会的被束缚的侠女。
随着女主慢慢的进入了她的生活,感受了她的情绪,最后理解了她的人生。
虽然我很不了解这个人群,但导演的呈现在我看来还算细腻可信。抒情的部分要是能处理得更成熟克制一些就好了。
目前看过最有诗意的公路片,赵婷牛逼。科恩嫂作为一个被现代社会驱逐的流浪者,演出了一种被流放的孤独感。我不免也有一种巨大的隔离感。但当她踏入水流,将身体赤裸地浸入溪水中,这种与自然无间隙的贴合。让人开始怀疑,是不是自己才是被自然流放的那个人。
气氛还是有点味道的,不过始终对这种散文式电影没啥感觉。
不止于公路片,不是漫无目的地追求自由,而是除了自由已一无所有。
跟我期待的差距蛮大的,本来以为是对制度的反思批判,但是呈现出来的要丰富的多。不过这种差距其实也不坏,人生本来就不是那么简单粗暴,自由和孤独就是硬币的两面,不会只有快乐,也不会只有痛苦。钢琴很好听,see you down the road.
不得不上路的原因是,无法停止思念。——女之耽兮,不可脱也。
又细腻又克制,孤独且温柔。像看纪录片一样,真喜欢。
最喜欢片尾的那段对话,使人辽阔与豁达。见众生,见天地,见自己,是一部应当在大荧幕上再看一次的电影。
后劲儿比较大,情绪在壮丽风景和“生活”细节的交缠下被炼出
对比科长的山河故人,以及近年好莱坞众多同类电影,涉足荒野之类,本片只能算是顺利完成作业。前三分之二都还保持水准,然后过多的渲染情绪的配乐,就像女性导演不自知的感性一样,让电影逐渐落入不可挽回的俗套,离表达的命题也越来越远。但这种电影,我国也就科长能拍出一部,娄烨拍出半部。ps,乔尔他老婆演起这种片,可比科长老婆水准高太多,演过她老公兄弟那么多片子,弗兰西斯依旧保持独有的特质,堪称美国电影界的女版陈道明也不为过。
她的无助、孤独,都随着内心对大自然的吸收而逐渐消散,即使同住的人不在了,依旧能回到最初的平静和幸福。赵婷,不简单。
无依,可以是无以依靠,也可以是无需依靠,希望大家都能找到适合自己的依靠方式。
整体挺chill out,通俗版Terrence Malick能成新一代的鸡汤配方倒是没想到。
孤独最好的诠释,献给不得不上路的人,我们路上见
随便拿张地图看看吧:一块区域的地理范围是面,是广延的;地理建筑或地标则是由点构成,是紧缩的锚。路呢?它们只是“线”。
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