上世纪八十年代中期,周卫国和老婆冯雪梅开了个街边小餐馆,成为当年为数不多的万元户。但表面风光的周家也有不被外人所知的烦恼。周卫国是家中独子,三代单传,周妈最大心愿便是雪梅为周家生个孙子传宗接代。偏偏两人结婚五年一直没有动静,这就成为周妈和雪梅婆媳不和的直接导火索。周卫国背地里安慰雪梅不用太过在意,但雪梅还是觉得心存愧疚,对周家全心付出以作补偿。 周卫国爱听川剧,是川剧团台柱龙凤的忠实戏迷。一次演出中龙凤被台下小混混喝倒彩并出言调戏,周卫国挺身而出,不料却引发龙凤和丈夫李建的矛盾。李建意外丧生,却被外界盛传是不能容忍龙凤的外遇而自杀。龙凤饱受重压,周卫国仗义相帮,却又引起雪梅误会,冲动之下提出离婚。 离婚后的雪梅回到老家,没过多久竟然发现自己有了身孕,满心以为自己和周卫国之间的问题已经解决,兴高采烈到城里打算将喜讯告诉他,没想到却正好遇到周卫国和龙凤的婚礼,只得黯然离去。 在周卫国不知情的情况下,雪梅为他生下一双儿女。但龙凤却由于一次小产,彻底丧失了为周家生儿育女的能力。所幸龙凤的女儿小曼乖巧懂事,一家人倒也其乐融融。
戏姥不仅戏唱的好,革命理想也是一套一套的。
动作设计和械斗都非常好 帧数也足 所以非常流畅 只是剧情比番里的差多了。 文戏基本拉胯 剧集版里我说这是我要的江湖 电影版里就有点俗了 不像金庸像全庸。
没有看过剧集版,直接看剧场版,被里面的武打设计惊艳到,如果剧集也是如此那真是用心了,这个武打动作设计放到大银幕看效果也不差。主创也尝试在融入更复杂的武侠世界观,没有二元对立的绝对恶人,只有观念相同但实施方法不一样的江湖人,以至于每个角色都有值得深挖的多面性。主创说要打造江湖群像,这种鲜明的群像让人想起港产武侠片,每一个配角背后都有一片宇宙。
重武轻文,打戏比国内绝大多数动画都要好,不过影片总归是要讲故事的,本作显然没有做好这一点。剧情简单寻常,人物塑造虽不算单薄,但是过于潦草,台词也比较糟糕,需要好好打磨,丐帮人丁兴旺这种话怎么讲得出来?
视而不见,与刽子手同罪。
很真实很真实真的很真实的一种家庭状况,那种母亲永远在为一切一切事情担心,而父亲长期的缺席,突然爆发的一些事情,就会击垮整个家庭。癌症移民非典特殊时期,家庭关系最后详细到夫妻关系亲子关系,面对截然不同的生活,作为还在成长中的孩子,敏感脆弱抱怨想逃离,母亲的懦弱让我懦弱,母亲像个镜子,她的无时无刻的消极,让整个家庭摇摇欲坠。
过瘾。一招一式都那么凌厉。徐克那些老武侠片那样打得很精彩。
高赞真实……努力画却写不出像样的剧本,真就文的不行武的行,国漫的这道关隘啥时候能跨过去啊
全片一半都是打戏吧,这打戏看得我眼睛不敢眨,大气不敢出,精彩精彩。传统的武侠故事,熟悉的TVB配音,而且人物画风很像小说书上的风格,对于看武侠剧长大的孩子来说太温暖了。
在COVID-19看SARS,莫名的时空交错,题材特别好,可却有一种强烈的无力感!演员有点用力过猛,导演差点火候
太绝了!国漫巅峰!不上院线真的可惜了,绝对比相当多院线动画电影都要值得一看。
如果90年代的香港电影有一种所谓的“九七情结”的话,那这部《美国女孩》也体现了湾湾某种类似的“回归情结”,身处两种文化缝隙中的撕裂,身份认同焦虑
"侠以武犯禁","侠"在哪?
画功上更精进了一些,动作戏依然流畅,但剧本的孱弱缺点也一直存在,重农抑商是阻碍中国现代化的痼疾,但编剧夹带了太多私货,导致正反派的台词非常拧巴。特别是反派的大段台词由于编剧的自身能力导致无病呻吟。大湾区的问题就是经济和文化倒挂的问题
虽然这是一部关于成长的电影,但重点讲述的是家庭关系。
或敏感,或叛逆,或沉默,或天真,每个人都有他不一样的爱人的方式..
枕刀歌13=特别篇上:时间(当年的真相。“千历三十八年”,那就是万历年间呗,时空背景明确了。)
我与众看客不同,抛开其他来说,我更认同“灭霸”的态度,清理了这些江湖中人,天下太平,只是这灭霸连个像样的帮手都没有,就太出格了。
墙倒众人推,一腔热血,没权没势的人就都是墙头草,整体还是很江湖的。
很多动作其实真人都做不出来的 违反物理定律 当然制作很认真 鼓励 剧情也不是单纯的好人坏人
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