如果一部片子靠个好剧本而不再注重于打磨拍摄、表演和台词本身的话,顶多也算是投机取巧。导演充斥着控制不住的表达欲,甚至还拿周杰伦《爸,我回来了》的歌词下手,闹哄哄的“致敬”了80年代的杰作《闪灵》,诉苦了影视业的“现状”,一篓子的酱油戏,当是在做什么,拍综艺吗?剧本杀这玩意,我以前总觉得是从电影里引申出的灵感,昆汀的《八恶人》我觉得是非常成功的例子;把一部电影搞得像儿戏,这难道不是买椟还珠吗,影视向市场作妥协,完完全全的倒退
定档时没太看好,结果很超预期!万合天宜终于回来了,开头又是报告老板又是剧本杀,结果却又都不是。台词设计很绝,反转也非常精妙。一出好戏。
十个项目九个凉,商业投资很正常~套用剧本杀形式构建不断反转层次丰富的文本,看得出是万合天宜一堆编剧集思广益堆砌的产物,然而起承转合不太高明,含沙射影犹如隔靴搔痒,有时候作品的表达欲太强给人的观感只会过犹不及。
作文感太强,一看监制是韩寒。能理解初心,但是真的被喷了一脸口水,用力太猛。服化道的水准提醒大家对剧本杀的质感要求不能太强。讨巧可以,太招摇了,点题都点了五六次。
值得鼓励,尤其是后半部分有所升华,比《不速来客》要强得多了。
断裂感,舞台剧感,太强。表演扭捏作态,有强行搞笑嫌疑。最爱最后的踩灭火苗的人,范儿正,自然。
夜莺的角色设定让人想到了抗日名将余程万将军之女余莎莉,但剧中的夜莺显然并不简单(掌权者害怕记忆,灭火者卒,活下来的才有权利讲故事)......
资本来到人间,每个毛孔都流着肮脏的血
6分片。硬件不行,摄影、调度什么的都很一般,所以时不时搞段经典致敬,配乐一会儿仿“色戒”一会儿仿“星际穿越”。软件上作为类型片剧本在国内确实算不错,用对话、台词渐次塑造人物多面性,国内好多类型片编剧写不出来(虽然理应是基本功)。但吹捧立意的就算了,关于真相和记忆的呈现,以及最终隐晦提及的黑暗结局并没有超出common sense(AKA好莱坞类型片式意识形态)。平时看的话可能考虑是国产片,手松就给个7分的鼓励分了。然而碰巧这两天才刚看完《圣母》,同样涉及“身体”“真”“记忆”“权力”这些概念。无法不注意到国内外编导思辨能力的差距。
观影体验很好,整个舞台感话剧腔拿捏得很漂亮。这种有强烈风格的内容,一旦和其中的某一个烂梗同频,就知道可以对上信号了。但缺点也有,一个劲把故事往上推,似乎失去了电影该有的呼吸感,属于体验>内容>形式。
节奏不对,快的时候太快,慢又拖沓,⼀锅炖,但又没重点,喜剧元素和案件的沉重又相互干扰,看着很难受
到凶案现场跟凶手一起深挖凶案始末,是一个不错的剧本完成方式,也是还原现场最有效的途径,每个人都可以拼凑一个故事,供在场人探讨,把最合理的部分重新整合,否定一种猜想之后坐实另一种猜想,不断推陈出新使案件一点一点重现,然而真相依旧有所保留。
比惊喜少一点惊喜,很多场景转移过于刻意,部分演员痕迹感太重,张本煜好评,入戏,有电影的质感。
这类影片属于否定影像独立叙事功能的看图说话型,表演给力的话可以极致一些做成十二怒汉那样,才有可看性。目前这样属于四不像,好在剧本反转设置得还行吧。不喜欢尹正。
这片分数不应该比利刃出鞘高吗?剧情演技都赞。
7分,有惊喜也有失望,剧情和叙述上的过渡渐入佳境,但台词上的不严谨还是让人出戏。从表面的案宗卷本开始逐渐挖掘案件背后的故事,复杂的社会官场,更迭的人际关系,即使再想方设法遮掩也难藏真相,踩灭火苗很易,但火苗复燃亦非难。
电影想要表达的东西我感受到了,电影和新闻一样,需要歌颂那些真善美的东西,需要在合理的基础上还原前事情的真相,需要抱着一颗真心,才能出好作品。
★★☆实在不知贯穿始终的嘲讽业界基点在哪,人物关系和案件太游离,表演太塑料以至于我以为"故意塑料质感"来玩一个形式反转,结果真就是不出意料的剧本杀(我觉得明侦的本子比这强)短片硬凑长片。以及没感到丝毫的迷影情怀,尽管套了一个看似迷影的壳。最后,对于用生命捍卫女生清白这个落点,我个人比较反感。
剧情方面:太水,主打破案,然后各种bug。另外导演想表达的太多,隐喻已经搞成明喻了,国内拍电影限制多大家都知道,没必要反复强调。
既然借用了这种电影类型的壳,高标准之下肯定是有很多瑕疵的。但其中关于何为“正义”,何为“真相”的讨论,真的已经很难在中国电影里见到了。
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