《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
本来我对于前面100分钟出现的动作场面是不满意的。感觉就是没有皮肤的漫威超英在打架嘛。而且都没什么动作设计，一下子就结束了。但是后面动作场面上来就不一样了。太好看了。我甚至觉得海贼王里面的见闻色霸气就是这样的。完美的表现出来那种我就是秒你们的那种实力。根本不用缠斗就是秒。
以及那口折磨我的中文直接令电影减一颗星
不论是从画面还是打戏，这部片子无疑将某种特质发挥到了极致，但却大过了故事本身
到了第二部还是脱离不了超长的铺垫，第一部至少能给到我惊喜尚可接受，反正最后爽到了，第二部连打戏都不好看了。实在不会说中文可以不说，要不找几个在韩务工的中国人演要不说一两句就行了，这中文听得我耳朵起茧，不看字幕都不知道在鬼说什么。还有请帅哥放弃长发，说的就是李钟硕。
背景布置得挺好，打斗也十分华丽，剧情却纯属扯，战斗力也崩坏了，各个比超人还厉害，就是为了爽而爽。
弟弟和姐姐死的太不值了，我喜欢他们，喜欢吃吃吃的魔女。
打戏依然精彩，但几乎所有超能力者都附带了超强的自愈能力后，力度感自然就弱了。
这是拍给青少年看的吧，不适合我这样的中老年！
妹妹人设没立起来，姐姐人设还和第二部有差别，说起来第一第二部其实情感塑造都有缺失，只是这部烂得有点过分。
太难看了。既然是打戏主场，干嘛要搞一个讲都讲不清楚的宏大背景。
麻烦说中文的时候还是配个音吧，听的我难受……
稀碎啊，一个半小时还在铺垫，很空洞，很无聊。
还是很精彩，出场人物都很有趣，最后金多美的出现很惊喜，算是究极预告片吗，要不网飞下手直接拍成连载网剧吧。
纯纯的商业动作杀人奇幻血浆片，韩国在类型填补上也是可以了。
我只要看有妹妹的几个片段，但全程死鱼脸毫无波澜咋滴面部肌肉没事吧？？？妹妹进化到靠意念就可以把一个人嫩得灰飞烟灭了！这其他人都散了吧！我差点睡着为啥能拍两小时也没打几分钟啊！姐姐干嘛去了吗，明明从一开始就跟着妹妹的，李钟硕有啥超能力呀？把剑亮出来啊我靠
新人女主挺灵的，但角色立体度远远不及第一部的金多美，这部明显想把故事的世界观做大，但太多加法没有减法导致人物塑造不够剧情又稀碎，最后还模仿漫威超英搞了一个彩蛋，多少有点画虎不成反类犬了 ps：朴恩斌基本没什么发挥拍这部有点浪费了
缺点明显：武力值崩坏，这已经上升到所谓超级变种人的境地了；文戏拖沓过长，但这么长却依然没把剧情讲清楚；蹩脚的中文，总让我想起电梯战神“干巴巴的老爷们，一起走啊”；全员变种人耍酷装逼。
这是要打造一个魔女宇宙，魔女双胞胎找妈妈?中文挺尬的，打斗很强，强到离谱，看下一部还能怎么接。
这种片需要文戏吗？40分钟纯享版烟花大战就得了
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