一次偶然中,艾迪特(沙希德·卡泼尔 Shahid Kapoor 饰)在火车上遇见了名为吉特(卡琳娜·卡普 Kareena Kapoor 饰)的女子,通过交谈,艾迪特得知吉特有一个相恋已久的男友安舒曼(Tarun Arora 饰),于是帮助吉特离家出走,去和安舒曼双宿双飞,而自己也回到了家中,承担起了家族企业那沉重的负担。时间流逝,艾迪特的心中一直没有忘却勇敢坚强的吉特。
直到吉特的家人找到艾迪特之时,他才知道,吉特并没有能够和安舒曼在一起,他去找安舒曼,却发现此人是一个薄情寡义的混蛋,他对吉特避而不见,无处可去的吉特只能暂时在修道院中寄宿。艾迪特找到了吉特,说服她回到家人身边,然而,就在吉特答应之时,安舒曼却改变了态度,忽然出现在了吉特的眼前。
悲催的是,老年电影本身作为芝麻市场还有从中挑出老年女性电影市场;更悲催的是,老年女性电影市场通常还寄生在传记片(比如《铁娘子》)、喜剧片(比如《涉外大饭店》)、恐怖片(比如《X》)的阴影之下,再排除疾病剥削和老弱剥削简直所剩无几,这一次让人很难不联想又利用了老年性爱剥削。不过,主题上老年性爱的旗帜之风最近刮得很大,于情于理性与爱都是人之常情,而且Emma为荧幕献身老年躯体,精神可嘉;介质上,溢出的舞台剧劣性,溢出的说教语气,但流媒时代的“电影”我们还能要求什么启示?
政治正确含量要爆表了,但就是非常打动人,尤其是「机长自述me and the sky」和「我是岛民」。
短小精悍的独幕音乐剧,群戏很过瘾,在911事件的20周年之际,因为疫情出了流媒体线上的官摄版。小岛是纽带,在大西洋的边际,去链接那些迫降的人们,普世意义的互助与爱再次被唤醒。挺喜欢《Finale》里的一句歌词“Tonight we honour what we lost/but we also commemorate what we found”911后20年的故人如此,身陷疫情困境的今人亦如此。
节奏掌握得真好,喜剧和正剧之间的切换时机都恰到好处。对话也写得超棒,触到痛处的地方戳两下收一下,绕出去一圈再突然回来戳一下。短小精悍的100分钟,有笑有泪有思考,一切都刚刚好。
此刻,enjoy the pleasure 足矣
短小精悍的独幕音乐剧,群戏很过瘾,在911事件的20周年之际,因为疫情出了流媒体线上的官摄版。小岛是纽带,在大西洋的边际,去链接那些迫降的人们,普世意义的互助与爱再次被唤醒。挺喜欢《Finale》里的一句歌词“Tonight we honour what we lost/but we also commemorate what we found”911后20年的故人如此,身陷疫情困境的今人亦如此。
因为《应召女郎》,这部从剧情和立意显得温馨友好。“越界”剧情后面的处理略简单,似乎女主完成体验的期待而完满,但向学生说破真相这段真的是情感的破冰么?因为男主的故事线不立体,握手祝福好运显得拮据。
Four business meetings between an old female teacher and an young oil rig man
对比当下的国产电影,这片手松一松可以五星了。
导演敢拍宗教女教师召妓,豆瓣却容不下男妓二字,也是很讽刺
之前没找到音乐剧的官摄
性探索只是一种表达,意味着对新鲜事物和对自我的好奇心未死,这本身就很性感。男主确是行走的荷尔蒙没错,但出演南希这个角色的艾玛·汤普森,God,一位女演员的专业顶峰也不过如此了。
几个印象深刻的地方: ①关于真实边界的冲突,leo的愤怒 ② shaved.即使往坦荡迈了一大步,it's still shaved! ③ pay taxes on her earnings
#22#44一开始还端着大有劝鸭从良的扭捏和矫情,最终还是成功和自我和解。大抵曾经有过类似的经历,当然没有钱。“性圣人”的背后是对对面女性莫大的尊重,也是对自己真实生活中不堪的一种逃离。而在这过程中,能相互慰藉实属幸事。然而,现实中抽离时难像故事中那样美好平和,有人会认真就注定有人会受伤
太棒的电影。果然是女导演才能拍出的作品。男主不是鸭,确实是性圣人。国内的异性恋女孩们真的好可怜,她们的男朋友处处不如这只鸭,还要配合表演高潮。
People want different things. 喜欢这个设定,这个流动的关系,有人认真听你说话,有人欣赏你尊重你。
1,女性真的是……买春的时候都不忘做别人的救赎者;2,放下意识的束缚身体才能跟上啊~3,哪里有里奥,我也想要!
但总有人在黑暗中书写歌颂人性,微微闪烁之光,飘飘忽忽在黑夜摇曳,些许时刻给绝望的人一丝安慰。
知识女性到老都充满魅力!剧本不深,但演员上台面啊,可以可以。
支持性工作合法化能为性工作者提供更好保障的观点,有些过于理想化了。
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