心理失能，无哀叹之必要，迷失在海滩的将死之人已不在乎失衡的发生。言之无物且空洞乏味的电影，伎俩拙劣到令人愤怒，当观众在试图认真解析这样的电影时他们放弃了什么？如果「新秩序」是对非人视点的绝对倾注，那么「日落」则轻而易举地背叛了它，行尸走肉般再次走入暴力的情景，这种无望的游走不仅暴露了弗兰克在提取心理机能之外一无所获的溃败成果，就连视觉影像层面的压迫感官也被剥夺一空，沾沾自喜地将观众围困在烈日孤岛中。何时才能够彻底禁止谜语人的存在？夏洛特·甘斯布质问蒂姆·罗斯的态度就是我想要质问电影的态度，所有的人物都在你的镜头下死去，然后呢？真实运作的世界分毫未伤，拨开迷雾，前方道路并无半分玄虚，只是自身故作姿态找寻着答案，不过是提供了又一个漫漫长夜的无谓梦魇。这不是迎接自由的放弃，而是面对死亡的无能沉默。
我觉得女主并不是电影里那样看起来起初就温良无害 她是有各种动作和心思 只是随着家人…事情发展十几年来都不正常 也许她的自杀才较为合理了。只是既然叫天怒，傻逼男主怎么还有了归宿。这个电影真的奇奇怪怪。
无法证明的因果律与复仇，猜忌和多疑到癫狂的女主人设，正与邪、施害与被害在混沌中不断的转换着，刀不韧血的肃杀感让人止不住抓耳挠腮。
片子影调和谐又不舒服，一个这么简单的海岛风光片也被赋予了这么多含义，最后尼尔和妹妹孩子一起签协议的镜头，到底是自我救赎，还是死前的良心发现，弗兰克真是能持续关注的导演
直到他签放弃财产的文件才明白，是亲姐弟关系啊？。。。
没别的了
也许是有意为之，缺少弧光的角色使其活动的环境，即墨西哥，成为影片最大的主角。我们跟随男主的轨迹进入墨西哥社会的各个剖面（高档度假村、平民海滩、监狱、医院、午夜的首都街道），在主角的遭遇里深感人与环境和自我的疏离：表层的——因不懂语言、不解风情而产生的与异文化的疏离；深层的——人与人之间无法沟通的隔阂；本质的——内心深处探寻生命意义时的无力。
绝了，这种主角全程摆烂的电影竟然意料之外的好看。蒂姆罗斯应该是已经达到可以登上筋斗云的程度了，妹妹前脚被杀害，他后脚跨出监狱就回旅馆和新女友翻云覆雨，真的是笑死了。
情节的编排上强助推压缩加速 所以两轮急冲由事件突变进而带到了人物突变 此时动机和符号不用提炼直接跃然眼前 因果链条也就明晰了 Neil 和妹妹侄辈的疏远 对待意外死亡的冷静 绵延强烈的基础欲望 遗产汲血的幻视和机体末期的顽疾 最后一镜也就是浮木一生
情节的编排上强助推压缩加速 所以两轮急冲由事件突变进而带到了人物突变 此时动机和符号不用提炼直接跃然眼前 因果链条也就明晰了 Neil 和妹妹侄辈的疏远 对待意外死亡的冷静 绵延强烈的基础欲望 遗产汲血的幻视和机体末期的顽疾 最后一镜也就是浮木一生
卡纳汉的动作场面永远值得信任，不过故事就太老套了。
女主太弱，就如待宰羔羊，记者也全无作为，故事不精彩。性骚扰的作家最后得手让故事自带邪气。
猫になったんだよな君は
厌女烂片，无论是从故事情节角度看，还是从对女性的恶意角度看，都令人作呕。
颓废痞子气犹在，可令人伤感的是Tim Roth也不在年轻。
@ Film Center, PFF 30. 很克制。最后的医院场不知道是解释还是延续，如果理解为后者会更好一点。
最后武士口花花，职业操守斯巴达，气球机枪打工人，肥佬黑警雷神锤，西部对决加班牛仔妹；小差馆大龙凤，再多来那么两三个赏金杀手就更完美了
挺能理解这种人走到生命的尽头百无聊赖心如死灰的状态的，不想解释不愿解释放任自流，飘到哪是哪的。其实在接到他们母亲已故噩耗时，罗斯和甘斯布的表现就已经埋下了伏笔，一个歇斯底里无法控制情绪的崩溃，一个沉着冷静毫不惊慌（只因为他已置身在其中已不恐惧），阴冷而疏离，一切都是那么虚无苍白，结尾的空镜好评。
我们都知道了原作カツセマサヒコ是个网络写手。2018年，他在推特创作了十几篇微小说。这些微小说后来不知怎地被买走翻拍成网剧。松本花奈接手，担任导演和编剧。两人至此产生了联系。
就是一个很离奇的故事，到最后也不太明白想要表达什么。关于颓废关于死亡，也许都和日落一般终将会归于平静。那就在迫近之日到来之前，了却完人生所有的遗憾，然后在沙滩上在水中，安稳的等待着末日的到来，结束自己这草草一生。
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