The Indian version of The Godfather, with the focus on SARKAR, an Indian politician.
印度版的《教父》,可能会成为印度最成功的黑帮电影……
这里没有对与错,只有权利。Suresh Nagre是一位“Sarkar”,拥有一帮职业杀手,影响着法律标准的界定。他是权利的中心,他能够罢免内阁,并将其他人换上。他是笃信宗教的,但他不会因此而内疚。他可以成为毁灭性人物,只要他愿意,他可以让整个城市投入烈焰中。他的家庭由妻子,儿子Vishnu 和Shankar,及Vishnu的妻子和儿子组成。他的房屋就像是个堡垒,由忠心耿耿的匪军保护着。我们只能认为Sarkar是从天堂落入凡间的,因为没有其任何背景。此外Sarkar从不卷入被他帮助过的人士间的金融交易,甚至拒绝贿赂来避免非法运作的发生。而这必然导致分歧...
致敬小津原节子福尔摩斯二世,然而主角还是太薄了,谁会共情一个年轻的时候一紧张就窜稀,老了又是个彻底老废物的人物呢
#北影节资料馆观影
山田洋次信手拈来的那种作品,喜欢这种怀旧感以及至诚的对电影的热爱之情。但是加入了当下的新冠会有点出戏,把那种美好的故事给拉回现实的感觉。
山田洋次已经有寅次郎系列垫底了,其他作品无非都是锦上添花,他在日本影史的地位肯定不会低,92岁还在拍在亚洲甚至世界范围内也已经可以封神了,特别是对比那些年纪小四五十岁却已经无片可拍的导演简直天上地下。
没感到电影魂,又是混蛋的废物生活,又是一片痴心的女孩。像剧场+笑之大学+今夜在浪漫剧场的集合,又没有它们让人记忆深刻。
这就是九十岁的山田洋次的心境才能拍出的电影吧,纪念曾经的日本电影黄金年代。
难道真的不管多么璀璨的爱情 到老了都一定会一地鸡毛 互相嫌弃吗
山田洋次的命题创作,我是冲着永野芽郁去的,不知道导演是谁。但看到后半部分感觉确实像山田洋次的电影。
78岁的电影之神,果然只能出现在电影之中。
茨维格是个天才。不太明白最后一段精神病院的情节有何深意,似乎是画蛇添足。
马苏奇大叔演技炸裂!!也许在没有看过原著的情况下观影体验更好一点 这竟然是茨威格生前最后的一部中篇作品改编的
但是除了男主别的都是纸片人。
很简单的故事,看到了默片解说员和编舟记般的纯粹
「私はゴウちゃんに幸せにしてもらうなんて思っていません!」碎花裙,胶片,老爷车,伊豆半岛,昭和的朝气蓬勃。逐渐大家不再看那些充满日式情绪的电影,戴上口罩出门。不得不承认日本(或许世界)最时髦的一代已经死去。
电影之神保佑我们,别让电影因疫情而落寞了……
这个故事拍的OK,但不精彩,靠男主的表演撑起了一部戏。
“一个个镜头之间,都寄宿着神明.”
一封对电影的情书,通过放映转场回过去很有情调,接回现实也便是回忆。
到底是失意英雄还是酒鬼赌棍,他对电影可能有爱,但却是让人有些无法同情的爱,剧情铺垫感觉还是不够精简到位。虽然可喜于可能是第一部涉及疫情下电影院的故事,但处处捉襟见肘,百年献的是女性追随的礼,而非电影自身不断血肉革新,光影更迭的礼,可惜。
小津安二郎的场记写了部类似于《开罗紫玫瑰》的剧本,是对于那段黄金时代的怀恋也是再造
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