被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
剧情一般，但战斗部分非常爽，非常专业，我都是跳着看的，只看枪战戏。
非常爆米花，观赏性很强，肯定是今年网飞的一个爆款
远比不上《速度与激情特别行动》和《杀手的保镖》，也无诙谐幽默的对白，剧情也平庸无跌宕起伏快感。FBI探员约翰与罗马督察达斯来到博物馆，却被窃贼布斯将金蛋盗走。约翰在布斯家将其逮捕，窃贼主教却伪装特警将金蛋掉包偷走，还往约翰账号转入800万美元。达斯为此将约翰逮捕关押俄罗斯监狱，狱友是布斯。约翰、布斯越狱去偷低语者的第二颗蛋，却被主教夺走。二人又来到阿根廷丛林找到纳粹暗藏艺术品的地堡，找到第三颗蛋，却不料约翰和主教是搭档，欺骗夺走第三颗蛋。布斯为报复，将约翰、主教的账号告知达斯，将账号冻结。最后，3人联手去偷窃博物馆
前1h跟国内的主旋律一样，后1h很燃，军人真的是靠的责任跟担当才能坚持下去。
很俗套，毫无惊喜。浪费了卡司。有那么一点《特别行动》的感觉，但是这部更差。
想做成大片范，也停留在想想，全方位廉价，动作戏都毫无亮点的尴尬。
看到su24的变掠翼跟看到F14的变掠翼一样激动，不同的是su24飞行过程中貌似一直在拉黑烟。要是不看枪的话，俄罗斯地面特种部队几乎可以看成美军了
能理解奈飞做电影千金买马骨的诚意和野心，但他们也未免弄出来太多的马骨了。。。
很棒的电影，其中夹杂了对苏联解体的愤恨，尤其是那句“我不为俄罗斯工作，我为俄罗斯服务”更是将精致利己主义者精英与平凡却伟大的战士彻底的划清界限！
整个故事其实就是俄版的《深入敌后》。战争部分还行，前面的个人铺垫太长，而且剪的太碎。
是个好电影，风暴之门的那种往日生活和现在的交叉镜头。拯救大尉这段，大尉拼死打电话才得到营救。武装直升机 特种部队 空军 海军 基本上能出动的基本都出动了。最终还是带着降落时被打死的中校回家了。
建议直接从影片中部开始看，剧情拖沓，不过对于喜欢军事题材的观众来说，老毛子拍得很过瘾。
该有的屎尿屁都有，还有动作啊反转啊什么的，看过就忘。
俄国热血好儿男，驾上战机反恐战。生死流血都看淡，不服毛熊咱就干。
三大明星，配角女警察也不错，整片逻辑顺滑到基本你能猜到，此处应有反转，嗯，果然有反转，但是不妨碍这是一部流畅且养眼的爆米花电影，在周末休息时候，看这么一部电影，挺幸福的。
战斗场面和一些细节还是很好，大时代背景下军人的抉择。
2021做后的俄罗斯大片，文艺武戏各半，煽情线也很好的阐述了战争的残酷和世界的不太平。6分。全程饿语，音效两声道有点可惜。
贱贱大战神奇女侠和黑亚当。RR自从演了贱贱后演什么都是在重复自己。加朵太美了太美了实在太美了！剧情就那样吧，跟过家家似的。谁能想到最搞笑的竟然是黄老板，让他唱完！！！
为每一个将自己的一切都奉献给国家的忠诚士兵致敬。
动作片都能令人看睡着，也不知道是我太累还是它太难看:)
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