広瀬雄一は、7歳の少女伊織と出会い、彼女を自分のアパートへ連れ帰った。みなし児だった伊織は、那波家にひきとられたが、ひどいこき使われ方をされていた。人間不信に陥っていた彼女を、雄一はひきとるため那波家を訪ねる。東京に家のある雄一は、仕事で札幌に赴任しており、彼の面倒は家政婦のカネが見ていた。カネは反対するが、親友、津島大介の励ましもあって、雄一は伊織を育てる決心をする。十年の歳月がたち、伊織は17歳。雄一は伊織に北大を受けさせようとしていた。彼女の高校には、同じく北大を受けようとする那波家の次女、佐智子もいた。そして伊織の住む雄一のアパートに、那波家の長女、裕子が引っ越して来た。裕子の歓迎会がアパートの住人たちによって開かれ、見事な舞踊をみせた彼女は、一たん自室へ引きあげた。
中年同志危机 混乱的父亲但感觉演出过于卖力
逻辑呢?小品式姐的笑点,很多东西不交代明白让人看着很难受,最后突然老板跟他爹合作图啥?搞垮对面?那他老板图啥?玩他爹?
戳中笑穴的电影 “爸爸 前面太黑 我什么都看不见” 还有那句 “说他喝醉了 说你当时揍了他一拳”给对方和自己都留一点体面
就算混颜色那个颜色也不会消失,只是会被看成是其他颜色而已,其实那里面有我们所知道的原本的颜色。
英语配音还是可以接受的
最后 他从大厂辞职了
22_020。可以的,倒也不是一般的喜剧,比喜剧还多了一点正经和温馨?但有些地方也挺好笑的。导演之前是演员啊
一开始以为花束之97组看到结局真是沉默晒干了眼泪😅 (这个导演最好是拉黑~(至于演技 若以宽松世代和对不起青春为对比 那是完全没有进步的~
这个故事实在是伐善可陈(磕碜),故事性不强吧,喜剧力度也不够,光是一个烧烤和一个王的噱头就想骗人啊。我倒是热情洋溢和充满好奇的打开了,但真的是浪费我的时间。可恶。
开场的感觉很好,慢慢的发觉男主角这个人物的心理层次不清晰,基本上就是原地打转的状态,到了第三幕,用死亡,打架和争吵这些套路化的情节来处理人物的问题,强行让人物转变,显得不够真诚,导演套路化的给出一个情境,下一秒就立刻解决了问题。不过莱昂纳多·斯巴拉格利亚这次的表演够卖力了,直接泳池边甩Dior摇摆,大叔人到中年还是这么美,不明白为什么他身边的小鲜肉瞧不上他,帅成这样有什么可中年危机的,太不科学了,他这种外型来演这种角色,我不信。
这种气氛和主题的内容还是适合日剧来实现;有些地方得有足够的空间来发展小气氛,而不是靠演员的嘴巴来抖出最重要的戏份:比如,出柜的小帅哥是何时何地何种情境下莫名爱上了知名大作家,不然那份感情只能是自以为是、莫名其妙了
三星,演员卖力加一星。躁郁症的中年危机,失去旧爱,女儿毕业开始事业,母亲去世等问题,时刻在亢奋,时刻心猿意马却时刻失控,剧情想表达的内容本来不错,但导演叙事能力不够,层次不分明,转折靠死亡和幡然醒悟就显得力度不够和软绵绵的了
很难不让人联想到《花束般的恋爱》,五味杂陈的青春成长物语终于不只是傻兮兮的糖水爱情故事了,但凡加入真真切切的社畜生活,就会变得更为写实。青春的尾调很悠长,像黎明来临前的深夜一样平稳持久,而青春气息的消散却格外迅猛,如同刹那间明亮起的晨曦天光。心中在疑惑为什么才一会儿的功夫就变了另一幅光景时,其实早就发现是被恋爱人情和生活世故这两双手拖出了少年美梦的被窝。
这海报看不出来是哭或笑,但都是一种几近癫狂的状态。男主不单单是中年危机,还有更多的疑似PTSD症状,每当分离的时候,都有一种抓狂的状态呈现,甚至他女儿也受此影响很深。这来自早期的分离创伤没有疗愈,自然很要命。结尾女儿离开时痛苦再度出现,往常不是逃避就是放纵,但都不能从根本上解决问题。
美丽的、魔法一般的时间,在黎明来临之前随她一起消失。说什么成为社会人以后也可以延续青春的傻话,什么都会结束的,不是吗?爱情终究化作了罐装啤酒的泡沫,推动着自己向前的是不理想的工作,追逐不到“最喜欢”,连“第二喜欢”也是奢求,太阳升起后才看得清要面对的是怎样的人生。PS.结菜的“彼女感”过于完美,近似一场梦幻。
编剧水平有限,基本上就是跟着男主到处游荡,然而遇到的一切都是萍水相逢,浮于表面。反而是男主和女儿、妈妈的支线比较动人。不过有颜有肉体,总体还是挺喜欢的。
有几处挺搞笑的,这个关系说复杂也不复杂,平静的生活中需要浪漫激情,然后一家三口各找各的爱情故事,男主的线是主线,但食之无味,儿子的线反而更戏剧性,女主的就平平无奇,还有个打酱油的女二,纯纯的酱油,好在演员颜值还挺养眼。
对不起,我爱惨了,情绪在一部片子里经历大笑大哭,编剧的细腻我太喜欢了
太喜欢柳承龙了,他的脾性很适合戏中这个演员,哈哈哈
深夜美好的相遇终将如同啤酒泡沫般消散在日出时分微凉的晨光里,属于年轻人的回忆就永久收藏吧!人生本来就很难,翻来覆去地说也没意思,所以割裂的叙述就更不讨喜了。
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