まるで僕らはエイリアンズ，
喜欢这部电影传达出来的 我所感受到的情绪，喜欢黎明的街道 抱在一起听的闹钟铃，说喜欢的那瞬间他们脸上各自的表情。什么都没讲什么都讲了，什么都明白又什么都还没搞懂。
一场因误会而导致的悲剧，两个家庭破碎。如果女助理与老作家在事情发生后谈一谈，而不是发起指控，也许一切不会发生；女助理和老作家都做得太过火了。
泰迪靠做黑帮和第三方的中间人、说客谋取钱财，替赌场黑帮去游说检察长未果，黑帮杀了检察长并不支付给泰迪佣金；泰迪抢劫赌场逃窜，赌场雇佣杀手鲍勃追杀。杀手安东尼和黑警席尔杀害了泰迪的前妻和儿子。泰迪借袭警被拘躲避，鲍勃则假装醉驾进警局；安东尼杀入警局，仅菜鸟女警瓦莱丽幸免；瓦莱丽信任泰迪而将其释放，鲍勃则自行撬锁出牢房刺伤了安东尼并让泰迪复仇，泰迪却恩将仇报杀鲍勃，并忘恩负义不去救女警；女警经过枪战击倒泰迪，席尔却现身击倒女警，幸亏鲍勃未死干掉席尔、泰迪，救下女警。鲍勃拿着安东尼的头颅和泰迪抢劫的钱离开，女警却负伤追击鲍勃
在不断前行的道路中，沉淀自己，感受当下与未来，俊朗造型诠释少年成熟一面，满怀坚定，翻开新篇章。
#TIFF21 第36场 so weird but not boring
血溅十三号警署感，尼哥女有点碍眼，演得太差，格里罗和巴特勒双雄对峙时间太短
4.5分。除了女主的颜和身材，一无是处的烂片，男主老头那一脸欠扁的装叉样和无敌的o型腿倒是让人记忆深刻！好故事烂编剧的典型！
（感觉有些短评不太对吧。片中有暗示Neil在来度假之前已经知道自己得病，而且之前也不是这么佛的人。所以更像是一个知道自己将死之人在生命的日落之时，去完成一些自己从未实现的想法。
呵呵呵…反转反转再反转，可能你们眼中的大师之作就长这个样子吧。
情节太离谱，精神病碰撞出的火花。这部电影宣传的是宗教邪门儿，给你一种冥冥之中的注定。仇恨的情绪与精神分裂相互作用，一系列毫无关系的死亡被强行附加进来，其实无关，却让男女主和观众感到有关。
开场让人以为是索尔贝娄小说的剧情：富家公子厌倦文明社会，去往第三世界寻找生活意义，不过这片是走到哪写到哪的放飞式拍法，三番四次地拍毫无意义的打炮场景，展示墨西哥的贫富差距和治安混乱可能是它最终想法。玩了一手信息误导：家庭中四个人的身份从父母子女到兄妹侄辈。编导始终摆着居高临下的态度，结尾装模作样地拍些流浪汉站街女，生怕观众不能领悟他的意图。用动物（干死的鱼，监狱里的猪）和一场一景来暗示人的动物性和固化，颇有低配哈内克的意思。（其实导演早期作品就是模仿哈内克的冷酷视角）提姆罗斯一副表情演完全片，这些年他接的全是些白开水文艺逼片子。
还不错 我看到的是一种试图在度假里反抗庸常现代生活的调调 看到癌症我又有点生气 没想到夏洛特和lietome男主都老到可以演中年夫妇了 可能还是看得少了 觉得她出演的角色 性格多少都有点控制欲和神经质
我日日夜夜的贫穷与富足
这算是阿根廷版的电影版天道吧。。哈哈哈。。这都是命。。哈哈哈。。
心理失能，无哀叹之必要，迷失在海滩的将死之人已不在乎失衡的发生。言之无物且空洞乏味的电影，伎俩拙劣到令人愤怒，当观众在试图认真解析这样的电影时他们放弃了什么？如果「新秩序」是对非人视点的绝对倾注，那么「日落」则轻而易举地背叛了它，行尸走肉般再次走入暴力的情景，这种无望的游走不仅暴露了弗兰克在提取心理机能之外一无所获的溃败成果，就连视觉影像层面的压迫感官也被剥夺一空，沾沾自喜地将观众围困在烈日孤岛中。何时才能够彻底禁止谜语人的存在？夏洛特·甘斯布质问蒂姆·罗斯的态度就是我想要质问电影的态度，所有的人物都在你的镜头下死去，然后呢？真实运作的世界分毫未伤，拨开迷雾，前方道路并无半分玄虚，只是自身故作姿态找寻着答案，不过是提供了又一个漫漫长夜的无谓梦魇。这不是迎接自由的放弃，而是面对死亡的无能沉默。
妳给他看的 他摸妳的时候 本可以避开
真有个同学是这样。学校周日晚上进去周五放出来。她说双休日已经有同居男友了，再在学校找个周间男友。好自私好可怕。
威尼斯主竞赛第九场，如果我事先做了功课知道这是《新秩序》导演的新片我肯定会弃了这片。整体观感比《新秩序》好点但我还是受不了这令人无语的反转，导演真的是太喜欢故弄玄虚自作聪明了。
美美的海边景色 大起大落的情节设定 有点儿冷漠有点儿无奈又有点儿脱俗
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