故事讲述生活在印度的一个英国家族剧团。他们在城镇和乡村间巡回演出莎士比亚的戏剧。透过他们的旅程，观众可看见印度的面貌在不断变化，旧事物被新事物所取代，印度王公变成了酒店老板，体育运动变得比文化活动更重要，传统剧院被宝莱坞电影所取代。影片改编自Geoffrey Kendal和他女儿Felicity Kendal的游记。
导演：James Ivory《看得见风景的房间》《此情可问天》
获奖：1965年柏林电影节最佳女演员奖
很喜欢中段，随着三条生命的逝去，缓慢，隽永，流长，仿佛自己也能感受到生命的流逝。后半段明显节奏过快了，整体过浮，还没让观众感同身受，剧情就又进入下一段了，有些可惜。
啊，砂糖和小林子差不多高，一本满足……哈哈哈哈哈
溺而待拯的，并无音声；疲于奔命的，难免失常。
青梅竹马是心锚，是抹不去的痕迹…如此痴情的男主，怕是只在电影中出现
看哭。
故事背景有现实意义，但剧情本身老套，悬念一早就能猜到，表演也不太可
但是一个没有深入挖掘主题的悬疑片，你弄这么慢的文艺片节奏是要闹哪样？！不是不支持你们悬疑片勇于挑战按文艺片节奏拍，但是，这个的前提是有这个必要，你是有挖掘的东西，不然你这种慢节奏真的很多余而且让人昏昏欲睡。
悬疑部分被削弱到几乎没有。前半部分重点呈现的群戏也很没有必要，反而后半部分跳跃性叙事主线才是应该尽早呈现出来的东西。整体氛围实在是太苦大仇深了，沉闷压抑，拿腔捏调。是枝裕和常有社会性事件题材的故事，我们看他的电影却不会觉得目的性如此强烈，非常刻意地营造真事改编的氛围，让故事的艺术性和可看性双双削弱。
震后创伤和社会问题写得又硬又泛，推理是不存在的，结局非常索然无味
伤疤上的故事，白夜行般的迷局，包裹着社会问题。很日式的叙事，中二又真诚
完全是两个故事缝合起来的，看起来着实有点割裂…
苦大仇深的无聊和困惑，濑濑敬久正常发挥罢了。
P.P.S.编剧老王还是有点东西的。
我寻找的永远原来在电影里。
标题就叫《孤寡老人活活饿死，究竟该怪谁？》
異様な事件の裏に隠された、切なすぎる真実とは―
海啸十年舔旧伤，余生隐痛在未亡。
前后割裂挺严重的一部电影
震后创伤与社会保障问题引发的悲剧，情感上能理解却没有太好的表现出来，几个角色都很苦，最后黄色马甲串起来三人不知道是不是原著里也有，感觉有些刻意了。三星半，宽叔和砂糖都属于正常发挥，清原非常出彩。
有警醒的思考题材剧，说到和做到往往是最不可及的距离，唉，小日本子先表排辐射水到大海中了吧
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