被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
什么玩意，瞎写的是吧，编剧怎么不把假面骑士所有主骑写死？
十年了 高田里穗是真不见老 未来穗香都长大了 嗨 都过了十年了 就为了告我 火野映司人没了呗 嗨 人没换 给个四星吧
太短。至于写死主角只能说看观众是否认可了。
感觉剧情还不错，但是拍的很赶，很多背景没交代清楚甚至一笔带过，好在还算流畅，原班人马回归而且十年了居然都没怎么变，这实在是很惊喜，和TV版相互对应，中间的哭戏很感人，永恒结婚鸟皮套很帅，TV最后映司的意难平变成了剧场版Ankh的意难平，而Ankh的意难平又变成了我的意难平，对于从10年开始一集一集追的粉丝真的太刀了，东映明明可以拍的更好，但还是有不少遗憾，整体瑕不掩瑜吧，四星，多一星是很感恩ooo还能在10年之后拥有这样一部电影。
最大的亮点可能就是映司用生命换回ANKH的复活，而Ankh带着这样的情绪在之前的剧场版穿越回映司身边时内心的五味杂陈，那份复杂的情感我们都明白了
10周年纪念：复活的核心硬币
5.5分，卖点是情怀不是剧情，剧情非常的俗套，还有不少bug，但是看完之后内心非常复杂，作为ooo系列最后完结篇本以为会是个普通的合家欢结局，但是他把映司写死了，在一个应该消除遗憾的时候它又搞出了一个更大的遗憾所以就。。。。蛮虐的，就是在强行喂刀子。。
两星都是给情怀的。只作为一个故事讲得也不合格……既然选择了be还这么处处透着敷衍，那这样的十周年纪念我宁愿不要。
怎么说呢 欧兹的起点在哪里 初心在何处 他跟其它骑士有什么不一样 想一想就觉得这结局挺好 愿望这东西 实现了就死日式故事
八分是预感到还有后续希望别让我猜错
毛利，你个叼毛，不敢露脸就那石森章太郎老爷子顶是吧，有种露脸啊
槽点还是挺多的，片长太短。但是，十年前，作为小孩子的我很喜欢，看的第一部假面骑士
《关于我be了十年的cp复活只为再给我一刀这件事》毛利你睡了吗✌🏻我睡不着啦哈哈
再见了，火野映司，没想到十周年迎来了这般结局，整部剧都透露着为了掏一波粉丝口袋钱的粗制滥造……三个人手牵手的那一天还会来到吗？我不知道……我仅仅记得了“守护了这片蓝天的到底是谁”。
Fourze能不能也拍点续集…
没有小林靖子的ooo只能说是低劣的仿制品。整部剧场版就透露着贫穷这两个字，对十周年的纪念作我怎么就抱有期待呢！和朋友吐槽觉得最好看的是几段回忆杀直接放了tv片段，哭死我了并不是因为这部剧场版有多好看，而是我还在小林病院就没出来过…
作为一个ooo的十年老粉，这部剧场版真的挺不错的了，过了这么多年还可以看到ooo全员集结，很是感触
大概是我长大了，又或者是剧场版里没有主题曲，这次的新内容我是没有被故事感动到的，但是回忆的片段还是有那么一些让人触动的，即使我已忘了小时候看OOO热血澎湃的感觉。
ankh一直附身不好吗，映司为什么要推开他
吐槽：
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