被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
Supportive mom and friends，如果能拥有该多好啊……就单纯地讲两个人之间的爱情，女主很幸运，喜欢的女生不是拉拉就是双，只要考虑喜欢不喜欢就行了，不用考虑太多其他的东西
关于初次的悸动 好可爱好可爱 喜欢自由的环境 principle虽然出场不多但每次都是大爆笑 wish my school had a kingpun!
好久没看过让我觉得观感这么好的动漫电影了
真真真真的太可爱了，好羡慕他们啊。求求了，请多来亿点这种甜甜的 不用动脑子的青春les电影吧
女主其实蛮漂亮的，又普通。。美式美女都挺壮的。。哈哈哈。。少数族裔。。更好看。。。哈哈哈。。。高中姬片。。哈哈哈。。
本来我也想聊一聊10年来美国校园剧题材的对比，但是又想到我非常喜欢的Juno，（更何况EllenPage已经不再是女儿身了）。LGBT其实只是一个壳，如果关注内核的Crush只是一部普通套路的校园爱情，但依然能让人悸动。不得不说AJ和Paige站在一起就觉得很配（但是01年的罗温要注意一下自己的鱼尾纹了）
青春片，满满都是少女感。很多少女心事放到现在的年龄来看，会觉得离自己好远。就像Paige妈妈说的，我曾是Paige，曾是AJ， 曾是Gabriela，被人伤害也伤害别人。青春感觉更能和Crush联系起来。真好啊
美国版的糖水片，是有点甜，但除了甜没有别的味道。
双女主我的爱/一个长得像莉莉一个长得像凡妮莎哈金斯
虽然剧情很predictable，但是我们需要更多的sapphic校园喜剧。还有我也喜欢AJ
结构老套的糖水片，但因为很多小心思设置得很巧，又恰恰捏住一点彩虹漫天的绚烂气氛，没办法不给多一点分数。AJ说自己的手机桌面是女武神，她真的很像年轻的版本，自负，强壮，天赋异禀，五官深刻，又深情。（另：我的醒脾是冷帽
AJ is way hotter than her sister
真的羡慕她们的高中生活，有趣、自由、充盈。希望自己也能活得自信精彩。
This is what Girl Meets World should have been like...
可爱但也没那么无聊 女主真的是越看越有魅力的类型 AJ很好 但我更爱Gabby🥺 剧情过于美式 结局也过于idealistic 不过98分钟的fantasy对我来说已经很好啦
这类Hulu/Netflix这类算网剧大电影把...?挺知道目标受众爱看什么的,也有各种套路技巧...但是整体属于过目即忘的那种...能展开的可能就是其中的一些可能私货或者过度解读的东西...比如过于开放的社会氛围设计,异性恋线的...political黑色幽默...尤其作为唯二的候选人加情侣关系这点..."可以说很恶毒了"...另外想起前两天看的 手写信 也是类似题材..."你们年轻人就不能更特别一点么"...
天呐 姬仔终于也有这种“可爱但无聊”的青春片了 流下姨母泪🥲
好可爱的青春糖水电影，女主长了一张我的梦中情脸，crush的时候脑海里果然有彩色颜料迸出
轮胎果然是田径队标配么hhh，很美式青春校园加political correctness的电影，大家都是青春可爱的年纪
AJ说自己的锁屏壁纸是泰莎汤普森的时候有被笑到，原来编剧也在玩梗。
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