母女二人之外的表演部分几乎都是零分。而秉持同样表演观的母女二人,却在母亲生病开始,逐渐将这种奇怪的钟孟宏式表演状态,带入进漫长的日常消磨、治疗、复健、好转中,随着母女二人外在形象变化(母亲衰老、女儿长大),发生了蜕变,从而情绪铺展有了质变。魏如萱负分。
她们带口罩上面不压住,下面不盖住,看着好难受。
剧本有点不伦不类,整体也很匠气,他镜头里的台湾和我印象中的差别很大,就我所知的平凡疫情故事也比它来得戏剧化和深刻。娃娃这几年真是热衷各种客串啊。黑泽明的电车狂拥趸真多,是冷门里的热门了…
要经历异常才能完成退阶,制作层面没毛病,不喜欢也不共情这种讲故事的方法。王静长了一张认知度不高版本的文淇脸。
4.6还是阳光普照的味道,前半部分以疫情开始多少有点装神弄鬼的味道,直到罗品文到超市工作开始味道才正了起来,钟孟宏的片子的绿色都是充满希望的纯纯的绿色,所以片子虽然平实但是有种稳稳的幸福。
台湾拍家庭拍生活真的拍的好好啊,这部又征服了我。贾静雯真的很适合演精神不正常的角色,王净也不错。最后的瀑布是点睛之笔,暴风雨之后才是真正的彩虹。新冠已经彻底融入电影变为一个设定了。刘冠廷是从《火神的眼泪》来客串的吧。
不似以往的钟孟宏电影那么暗黑系,以至于中后段一度有公益广告片的味道。总体来讲是effortless cool。从画面到故事再到结构都很喜欢。陈以文致敬🫡自己的部分太好笑。
一对母女从精神内耗到回归平静。原本互相憎恶的母女关系,因为一场突如其来的病变,家道中落而身份对调。实际上在外如此多的洪流、嘈杂的声音很容易让一个人迷失自我,只有内心平静才是生活得真谛!
故弄玄虚,有病和没病的都在呻吟。凄凄惨惨的“瀑布”有气无力。比《阳光普照》无厘头,是那种无趣的无厘头。本该是个很好的疫情题材,却搞成神经病的唠唠叨叨。就这还敢拿《电车狂》做提示,把钟孟宏捧得越来越烂,离黑泽明越来越远,挺好!2
私认为比阳光普照好,有快进的段落,比如精神病院,有细细看的地方,挺多,中介、卖房、熊猫、关于丈夫早就出轨有了孩子,贾静雯一直都知道,几位演员都不会出戏,尤其是贾静雯,卖场之花,几幅画挑的切题
到不了满 但是有段时间没有这么被打动了 而且很亚洲 也很喜欢终于有华语电影关注精神问题了(除了内地的那些鬼片)两个女主演技真的很好 尤其搬家之后贾静雯在家吃饭的那场戏 但其他配角真的有点让人出戏 我不清楚是不是台湾腔的问题 配角真的让人以为在看康熙
事实上,电影的叙事顺序一定是顺的吗?并不如此认为,母亲头脑中闪现而过的念头,或许并不是未知先卜的征兆,而是事情早已发生过了。有没有可能,女儿溪流遇险早已发生过了,母亲在电视中看见女儿被援救起来已是幻想造成的结果,而真正的结尾实际在母亲对桌旁的女儿说,可能是癔症幻想出来的女儿,对她说:“不要问我好不好,我会努力好起来的时候”就已结束,而病因反而揭露在结尾?这不是没可能的。女儿、母亲、父亲三人之间的关系,假设有隐喻的话,能不能看作是台湾的年轻一代、台湾、大陆之间的关系呢,父亲的自顾不暇多少照应着大陆在抗击疫情时的自顾不暇,母亲对父亲的依恋,以及必须走出对父亲的眷恋,找得到象征的,如母亲依恋父亲时一脸病态,母亲努力走出父亲对其影响之时,台湾的疫情有所缓解,现实层面对照着台湾抗疫付出的努力。
衣冠楚楚的现代精神病人脑里,有一挂瀑布,日夜不停地制造着白噪音。
爸爸只是一个提供精子的男人而已,女儿可以成为支撑妈妈的存在。比起阳光普照更喜欢这部,瀑布虽粗糙但更能让我共情。
对妄想症患者及家庭的描写真是太棒了!感谢这样的关怀。
很神奇泪点被触发居然是泄洪那一刻水流冲下,而妈妈在家开火炖汤的画面。前后情感有起有落但没有哪一个瞬间能达到如此充沛的高度。与别的东亚母女关系相比,这部显得尤其温柔。瀑布重逾千钧,可是和解以后便化为了潺潺溪流,是一种水融万物的复苏与疗愈。
好美好美,新增的这是在台北电影节2.0上看的原片吗???怎么一把子就从5.5涨到了6.5,要不要再刷到8.5,助力沃玛永不沉没ʕ ᵔᴥᵔ ʔ
希望忽明忽灭,美好在掩饰中挣扎。贾静雯演技让我想起still alice的Moore…导演冷酷叙事中抓人的劲还是蛮稳的
很喜欢王净,演的好。她怎么那么像年轻时的范晓萱……钟孟宏的作品,每次都有暗涌,这次变成明浪,直击感官! 疫情下的病态躯壳,家庭缩影的生活压迫。在挣扎中喘息,总要乐观的活着……责任与爱也许真就是“他只是一个提供精子的男人”。对于女性很多时刻终归是宿命。人总需要喘息的出口,对于母亲角色,女儿就是出口,还好这出口是“通”的。 当灵魂被肆虐,大浪会冲走一切,水壶总会浇息燃气……自然会冲破一切,人却总会隐忍。这也是宿命!
看前一半还饶有兴趣,看到后一半,就这?台北很美,房价太贵。
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