饭冢家两个女儿富江(仲村みう 饰)和月子(荒井萌 饰)在同一所学校读书,两人更是同时恋上了同一个男孩下田俊夫(大和田健介 饰)。面对一脸幸福的姐姐,心中略感失落的月子还是用手中的相机为姐姐拍下最美的一瞬。然而,近乎完美的富江就在月子的面前死于一场恐怖的意外。一年后,月子和父母共同庆祝富江的生日,而就在这一天本应死掉的富江重返家中。自此,饭冢夫妇的行为举止变得甚为古怪,月子也见到了姐姐极为恐怖的一面。未过多久,饭冢一家陷入极度恐慌的混乱之中,父亲更失手杀害了富江。可是,那却是一个如何也死不掉的妖艳魔女…… 本片根据日本著名恐怖漫画家伊藤润二的同名系列漫画改编。
I won't feel guilty for disappointing you.I have nothing to offer you.
还挺喜欢的 这样的羞赧和大胆谁又有推开的力量呢
女主穿着吊带小红裙奔跑的样子简直跑进了我心里~
春风柔和时不时能拂过我就好,实在是羡慕也惧怕阿娜伊斯的莽与热。红色和蓝色是我眼里最适配的颜色,我要参考买一条红裙子然后刷一面雾蓝色的墙。
我的天看完巨上头,除了铺垫有点长,另一位女主出场后太好看了。沙滩的亲密戏太美了。女主让我想起了年轻(?)时的自己,热情到没头没脑,在感情中喜欢“强求”——然而看看电影吧朋友们,这样的“强求”才能获得/延长幸福,理智的大人们只会流着泪离开。
但影片前半段所展现的阿娜伊斯与各种人的沟通都是失效的,同样反向的他人对阿娜伊斯的沟通也是失效的,这是青年的困境,也是人生的常态。
“我们之后不会再见面了吗?”
It’s a type of French romance that I don’t quite understand...
【投射】贯穿了整部片与观影过程. 女主即便是个性carefree,还得被动地得到以为是自己争取的感情. 作家刚好相反. 不免让人觉得两个人代表导演不同年龄段理想化意象的缩影. 不设限和理性的冲突一直都在,只是随年岁增长,人们可以更加坦诚的自我暴露,也可以用对自身欲望更犀利的剖析来防御. 电影里几个男性角色都好笑到让人嫌弃,两个女人之间的感情有你什么事啊就以为要threesome,笑到了.
You live out your desires.Do you realize that ? You were so free and so brave...You seduced me.
6.8,女主:为什么我成功勾引了一对儿,最后得到了一种挫败感......
回来翻评论才知道那段是在布列塔尼,我去错了时间和不对的人,记忆里只有阴冷没有阳光。这部电影讲道理有点过于直给,少了点空间。另外尺度也不适合和别人一起观看,尤其是习惯了被“保护”的观影体验的人。大意了,一度有点尴尬。。以后记得不要随便邀约这么私人的事情。
半。情人节观影感悟:人为何不可轻轻松松活活在当下呢?算了,各自有各自的命运(◐‿◑)
´Je suis pas d’accord. Dis-moi oui ´ Je pense que je croirais encore en l’amour.
是我喜欢的电影。两演员有火花,尤其年上有魅力,是我喜欢的女演员,存了她好几部作品。结尾有意思,“我不同意”,然后牵着她进了一直不敢坐的电梯,哈哈,喜欢看似不靠谱、却知道自己要什么不要什么的阿娜伊斯,那几件小花裙都好好看。
当她不爱的人说我们没有以后的时候,她提着包头也不回地走了;当她爱的人说我们没有以后的时候,她亲吻她的手腕说我不同意。热烈的,直白的,美好的,怅然若失的,触及生活本质的,拍爱情片还得法国人来。
你有一种大胆与羞涩的美妙融合,我被深深吸引。@XXX
百合片还得是女导演啊。
喜欢草坪两个人跳舞那段,喜欢看阿娜伊斯奔跑的片段,更喜欢法国电影里对这样类似的插足三角恋情的处理方式,在自由的向度中关注人的内心,而不是无限地放大道德伦理层面的观念,这段爱情放在阿娜伊斯这样不管不顾的人物身上,又显得合情合理。阿娜伊斯看见作家照片的时候,在化妆品和裙子里完成了对这个女人的想象,不存在情感上的敌视入侵,而是单纯的好奇。
才不像侯麦呢!侯麦电影中的女性比这部女主可爱多了
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