没有水花起伏 二分给电影本身 一分给崔宇植
在韩国片里拍的算一般的，但影片中要传递的价值观是在社会不是非黑即白，为了目的可以游走在规则的边缘甚至打破原则？或许吧
2.近年来韩国政治题材的电影质量真的很差，《辩护人》《恐怖直播》这种每个镜头每个台词都发人深省的影片已好久没出现了；
说是改编自日本推理巨作，结果电影一点推理成分都没有，故事还讲的漏洞百出，赵振雄结尾用的那些计谋到底有啥用啊？结尾还安然无恙，把整部电影塑造的认真氛围都打破了，其实导演想拍人的变化，小白警察初出茅庐极附正义感，然后逐渐被环境逼得走进灰色地带，但是没拍出来啊，剧本不如不当交易，演技不如孤狼之血，6.3
男主进角色很快 是指在电影里 一直都很羡慕这种脑子转很快不怯场的人
这类型的韩国电影看得少，就会觉得导演故事讲得一般。因为小崔看的电影，小崔在角色里和本人反差真的大，加油～
可以放过小奸小恶、包庇同为犯罪者的线人，利用边缘罪犯抓更坏的人 ！虽然表面上会遭人质疑嫌恶，但这是否也是实践正义的另一种极佳方式！
最最出名的，就是《罐头小人》主角皮皮鲁，鲁西西。
故事一般般，甚至有点平庸，没有韩国电影平时的那种凌厉和节奏。
本片的90年代家庭/校园画风的还原度不亚于徐峥在鸭先知里对80年代的设计成果。 嘉木@亮马桥星典
前有三体被强行推进并半路夭折，后有郑渊洁的文本被丢尽火坑——虽然势小，但本质一样，都是文学如何转化为影像，影像如何联动文学。诞生刚过百年的电影，在传情递意的载体形式探索上还要拜一拜生根数千年的文学。老郑的核心要素与价值旨向仍在，改编力度很轻，就是制作太拉跨，“载不起许多愁”。后期配音、丢帧、跑焦可谓一个不落，都不必说编导演，单单是打光就考住了本片的制作团队。真人特效电影不比动画电影，能够玩儿一些玄乎的、难以在现实执行的画面。但是既然搞了这么一个真人电影的形式，为何不下足功夫，难道仅仅诉求孩子作为观众么。形式论放一放，再说剧情，我可从未在上美影的任何作品中感受到如此多的尴尬桥段。承托底盘的制作工艺，水得不行，实在让人失望。大环境在呼唤孩子的全面发展，这是机会，可给你机会你千万不能不中用啊。
我也跟着痛哭。没有罐头小人的我要经由今后的几十年去慢慢缝补自己的童年。
哦哦哦。还忘记了。我的名字 里面那个荷尔蒙爆棚的大叔！
有人说。
意料之外的皆大欢喜结局，坚持原则的小警察在调查对象的引导下终于懂得变通才能成事的道理，两代三人的羁绊最终释怀，延南会即是领导也是敌人更是工具，沙场也是职场，最终一场局布的让人看着挺爽但也有点生硬，总的来说没啥悬疑和血腥氛围，反倒是挺解压
名字翻译成警官世家可能更合理一些。全男星演出，但不够悬疑，也不紧凑。相当一般。
补：看了评论区，“不要做警察”的真谛在于，没有绝对的信念，不要置身于这灰色地带，随时会被黑暗吞噬。
2022年3月28號/星期一
这可能是第一部我希望用时长来“优化”的电影，最后半小时剪辑也太赶了，明明前面节奏还不错...结尾可以说是既理想又现实（理想化的成分多一点）：就算把手伸进土里，也可以选择不连根拔除，既然都是命运，那重点还是在于你选择如何去看待，是一直待在灰色地带，还是做一条畅游在漆黑污水中的锦鲤？总而言之，该做的都做了，无论结果如何，也没有遗憾了。
影视化就是一次形 式化的改编过程，童话故事看多了，发现不接 地气的通病太厉害。
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