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被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
能火不是偶然，除质量过硬外，也是对“精神鸦片论”最好的反击。
一个默默无闻的导演，一群名不见经传的演员，没有巨额投入，居然拍出了让人热血沸腾，荡气回肠的一部电影。不做作，不矫情，堪称经典。多给一分，世上果然只怕用心二字啊！期待他们的下一部
电影有趣地展示了疫情期间居家隔离下的众生百态。
注重细节，在取景方面也格外的用心，父子俩被迫赶出家门，留宿海洋馆时，淡蓝色的光晕打在二人的身上，虽然有些落魄，但更多让人感到的是真实的温情，有时观众不需要多么完美的特技或者感情渲染，平平淡淡散发出来光芒才是最暖人心的
一群散兵就这样上路了，虽然不是职业的，也未经过专业训练，不过道路是曲折的，但是前途必然是光明的！这片甚至给我一种致敬《少林足球》的感觉，大家是不是和我有同样的想法呢？
新冠疫情是当前社会影响人类生活的元素，疫情流行下，人们的生活受到各种的影响，很久没看到这么好的法国喜剧片了，两小时的内容，导演设定了具有代表性的各类型角色，在不同场景下的情绪反应，主场景是公寓楼，公寓楼里上演着疫情下隔离状态，整部剧情以人性为底线，记录着惊慌迷茫混乱生存隔阂理解包容互助的信息，用法式喜剧的方法，给观众笑中带泪的体验。
法国人真是浪漫啊……在疫情的状况下也是… 影片里笑点挺多的，人物也非常可爱，最后还很温馨。希望疫情早日过去，希望世界和平，人们都可以安居乐业幸福生活。
一群住在一起被新冠疫情隔离居家的巴黎街坊，从相互不认识的隔阂到在一起亲如一家，很平淡感人，每个人都展现了个性，很有趣的电影
本来想打2星 不好笑 幽默也缺乏技巧。直到北非邻居的身份被揭晓 有被拿捏住。邻里矛盾和医生的疯略有夸张 豚鼠吐舌头和小朋友影子啵啵很可爱。和国内描述疫情的角度太不一样了 及时行乐终究是写在法国人DNA里的。结尾蛮动人的。
这么套路的一个本子硬是看鸡冻了你说这得拍得多有质感多走心。演员演得好，谭晓凡这么漂亮又不缺钱一定顶上院线去。场景选得更好，这些又破又充满烟火气，却又充满了海腥味和幻梦的地方真是……哎，这不就是咱楼下？大吉大利，值班刷剧！
其实很多事情都跟玩游戏一样，做成功了就名利双收，被人称为牛逼，失败了什么也不是，还会领个傻逼的称号。
有的人把人生当游戏，因为在里面他能掌控别人的人生
挺喜欢喜剧类型的电影的 这种疫情都能拍成喜剧电影我也是没想到的
结局俗气却又打动人心，泪目了。新冠赶快结束，世界快恢复正常吧😫
后疫情下的我们看了多少会有很大感触。愿吉祥，愿团结。
是一种一但你不抱太高期望，就会发现竟然还挺惊喜的存在。用起点流的方式打开吃鸡，悬念与环节设计的爽感可以说极度讨好手游玩家。人物成长线与亲情线在同类网大之中尚属饱满，不过爱情线来得莫名其妙，仿佛是来凑人头一般生硬。坦白说，不至于多难看，甚至很多主观视角下的拍摄的确很好地还原了游戏质感，只不过男主状态持续超神，解决配合问题后的团队更是横扫千军，让故事少了些想象空间，所谓最后的决战也为了突出爽感而牺牲了游戏逻辑。只能说是一部合格的草根男主开挂爽文，却不算是真正意义上反映电竞领域的作品，高完成度，低情感表达。
如果这是真实的法国疫情生活，怪不得总是控制不好，方式不科学，隔离更是无效，作为一部轻喜剧看个乐呵就好了。
骨子里面就是一个特别传统和老套的小人物励志片，但是导演的小心思和编剧在人物塑造上呈现出的真实感让这部网络电影呈现出了非同一般的生命力。作为一个不玩游戏的人，游戏的部分也就是看个乐，看得出导演应该是游戏的资深粉丝，视听设计和动作设计都在还原游戏感，而不是让一群真人在游戏时间聊天打屁。影片最让我惊喜的地方反而是现实部分的设计，不再是遵循前6分钟原则的粗糙叙事，而是深入角色的境遇和内心，做到了真情实感，这一点真的不很容易，大部分院线电影都做不到这一点，导演真的前途无量！
1、多加一颗星算鼓励分，网大电影出了这么一匹黑马实在让人惊喜。游戏画面实景拍摄加特效，让我一个不玩游戏的人都看得热血沸腾。
3.5。后半个多小时略混乱，前面是真的都很好啊。
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