号称是美国七十年代最非著名的一部科幻电影杰作，导演索尔·巴斯是设计师，还曾两次获过奥斯卡奖，但不知为何这部经典的心理科幻片至今都没出DVD。
Desert ants suddenly form a collective intelligence and begin to wage war on the desert inhabitants. It is up to two scientists and a stray girl they rescue from the ants to destroy them. But the ants have other ideas.
Phase IV is an incredible full length feature film by Saul Bass who is most acclaimed as a graphic designer who's work can be seen as the opening credits from The Seven Year Itch, Vertigo, West Side Story to Alien, Broadcast News and Casino. Phase IV is a much overlooked film that is very much in the style of The Andromeda Strain. What it perhaps lacks in story, it gains in the photography of the millions of ants.
索尔·巴斯，美国动画片绘制家、美工师、导演，1920年5月8日生于纽约市，少年时曾经在布鲁克林学院学习绘画，毕业后从事过十年自由职业设计师的职业，1946年在洛杉矶创立索尔·巴斯合作公司。他在为一些影片进行美术设计时，猜出心裁地为片头片尾的演职人员表配上生动活泼的动画人物，这些动画人物的形态动作巧妙地提示了影片的主题，反映了影片的基调，从而使单调乏味的演职人员表和谐地成为了影片不可或缺的一部分，这种大胆的创新丰富了电影的表现形式，广受观众们的喜爱，其后为不少国家的影片所沿用。索尔·巴斯设计片头片尾的影片以《卡门·琼斯》(1955)、《红衣主教》(1963)等片最为著名。此外，他还监制和导演了很多电视广告片、动画片片和纪录片，如《敏锐的眼光》(1963)、《第四相》(1974)等。
#我和我的父辈
太燃了！！！完全超出预期！！《父辈》之后感觉“国庆三部曲”这个IP会彻底立住，四个故事没有一个导演拉跨，吴京和章子怡负责泪点，徐峥和沈腾负责笑点，整场下来就是哭笑交叉加热血沸腾，民族自豪感蹭蹭往上冒，看到父辈们付出了这么多为我们开创盛世，希望自己以后也能成为后辈眼里那个有用的人。最后想说，王菲的片尾曲太好听了。决定带全家人去二刷！！
10.4 我和我的父辈@深圳金逸影城宝安大仟里店
跟同侪相比，徐峥做导演的单元出格性优秀，甚至有点韦斯安德森那味儿。按理说，这是离真实生活质地最远的片段，却最能让我想起我的父亲，也是那个“总想折腾点什么却没折腾出什么名堂但就是跟周围的爸爸不一样”的鸭先知。
生命是用来燃烧的东西/
诗最好看最惊艳，更应该被歌颂我和我的母亲，鸭先知也不错，沈腾真的不适合做导演，最突兀的就是最后一段，吴京这一类型的戏已经让我很审美疲劳了。而且整体看下来鸭先知最贴合主题，其他几部多少有点偏离。
章子怡=徐峥＞沈腾＞吴京
《乘风》、《诗》、《鸭先知》、《少年行》
吴京和徐峥的快进了，汪嫂直接跳过，比较完整地看了沈腾。。
徐峥那一part是其中最好的，镜头语言特别喜欢。章子怡还是好好当演员吧，演技蛮好的。沈腾也是。
后面两个实在是不知所云，就算是徐峥和沈腾也写不出好的命题作文啊，唉
看完前面了两段，我暂停缓冲了一下，才看得下后两段。前后太割裂了，有点入不了后面戏。前后两大段换个顺序，说不定好点。知道电影按的是时间顺序。
0.5 爹味儿重的我想吐 我为什么要因为吴磊的美色被骗去浪费1个半小时（是的我2倍速了）
《诗》真的惊艳到我了，无论是画风还是故事都是很抓人心，小演员和章子怡的演技也挺爆发的。
这部拼盘献礼片，发掘了章子怡的导演潜力，有机会拍长片的话可以期待一下，情感，故事，镜头语音等运用的都比较自如。
3.5/10。章子怡的部分扣题且具有某种意象美，其他三个故事对应的主题其实是「牺牲」、「闯荡」和「羁绊」，父辈形象在隐于其后的宏大叙事背景下被衬托得模糊又缺位、刻板又苍白。
2>1>3>4，章子怡的处女作确实让人感受到了一个女导演在情感处理上的细腻，也是整部作品最大泪点所在，母子俩关于生死托福的对话一下子就击穿了我的情绪；吴京的片子是四个故事里真正意义上关于传统中国式父亲的刻画，内敛不善于表达父爱，但是受限于篇幅又没能把整个故事讲完整，当然这里也有一个泪点，就是最后张天爱说孩子叫乘风的时候；徐峥通过这几年的作品已经把上海小弄堂的生活气息拿捏的惟妙惟肖了，也已经把它变成了一种独属于自己的风格，这个片段最大的惊喜是老谋子的几秒钟，整个故事很生活化也很有回忆感尤其那些广告对于我这个年纪的人都经历过所以很有时空交错的共鸣；最后一个故事证明沈腾距离导演还有一个沈腾的距离，不过在这个故事里家长会那几分钟也是唯一能够真的无脑笑的几分钟，其他不提也罢。
是伟大的开始
吴京和吴磊的《乘风》，章子怡和黄轩的《诗》，我和娃都哭惨了
徐峥跟另外三位明显已经不是一个梯队的了，愣是把三部短片拍成了连续剧，而且竟然学起了韦斯安德森，还学得有模有样的，虽然底有点泄气。这我就有点儿搞不懂了，你要是真有这个本事，为啥自己的囧系列拍的那么拉跨呢？另外三部真是各有各的烂法儿，但无一例外全都是父亲缺位（仨绝户）：吴京那部是拿自个儿儿子当炮灰使，就为了救一个寡妇，而且平原战用骑兵打炮兵，你就这么不心疼手里的兵吗？章子怡那部把自己的孩子扔给别人养就算了，还接力，你既然这样当初别生多好啊（我甚至怀疑她那个长镜头是徐峥拍的）；沈腾那部最可气，他内爸爸都不是个人，而且，雪健老都那么大岁数了，能让怹再遭这份儿罪了吗？
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