温情、动人,叙事节奏很舒服,影片色调是我喜欢的,周末再看一遍。
她们相互抚慰,然后疗愈,时间是解药。抛光般的质感,很喜欢。
有些地方确实能让人发笑,但更多时候我却只是在叹气。好在几处反转比较奏效,而片尾的部分或多或少也能看到导演的野心。
剧本很用心,编了很多层壳,每次反转,都会带出一个新的内核,野心很大,完成度也不错。节奏稍微有一点点慢,可能也是为了烘托大上海民国那个气氛,其他没啥缺点,值得去电影院。
paris paris paris 每一个元素的堆砌都是在向巴黎示爱 巴黎我爱你的正确表达方法
7.4真的低了,疫情没赶上影院,为了公平公正这两月我特意没有看任何影评剧透,个人感觉还是不错的
轻盈质地 好喜欢啊
《我家楼下那些年》是我每天生活的街区,和摄影机互相分享记忆
太敢讲了。在当今这个舆论环境下,勇气可嘉。
三老案和法国医生碎尸案,两个八竿子打不着的案子竟然是一个案子,也是一个亮点。
好真诚的电影 很久没有如此平静的看完一部电影但最后却被温柔裹住 巴黎的夜空是清澈的 照着路过的每一份炙热的爱 每一个遗憾的别离 每一个跨过的苦难 却仍然过境无痕 Talulah是我们每一个人 每一个渴望被爱却知道世界的无常不忍面对现实 旅客只是短暂的出现一下而已 私心很喜欢 这才是电影
法国最浪漫的不是MC、诗人、社会理想者和不良青年,也不是在自我探索中产生的性、爱好、青春荷尔蒙和相互关怀;
是氤氲在蓝紫色温柔里的巴黎,
每一个路灯点亮员都会终结一个夜,一个因为错过,浪漫被延时发生的夜。
没有经历,所以难以怀念。上世纪80年代的巴黎,和现在有什么不同呢?床上抖动的镜头,塞纳河畔的微风,图书馆里的偶遇,许多文艺的片段拼凑起了这个电影,观影时情感的触动,但是之后似乎没有留下什么。
另外,邓家佳的身材管理也太绝了,背后得付出多少努力啊小姨妈。
是不是新世纪后的影像都充满了迷影气质,电影成为记录的、私人的与意识流式的。
别扭,但还是好。结尾决定不打搅女孩的动作真是拍得不舒服,即便整个闪回推导逻辑都是对的(以再次共情于两人、认同他对她的保护为止),但现在外化出来的动作太主动太突然了,哪怕是来一段烂俗的追公交→停车给机会→顿时又放弃的波折都比现在好。不过无论哪种拍法,不露脸都是对的,一方面给了多义,一方面成了符号。
每一次,我们都只是外来者
台词:请问您对电影票房有什么期待?一切靠口碑,要循序渐进
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