被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
第一次带寻寻看电影，寻寻哭得稀里哗啦。动画片真不错，，没有因为给孩子看得而糊弄，制作精良，故事感人，细节满满！
作为一部低龄儿童喜剧动画片还不错啦，可以打90分了
有人说，这是一部从孩子视角可以打5星的电影。我说，从大人角度出发，它依然可以打5星。大片该有的要素它都有，这是一部孩子的动画片，不要用大人眼光去要求它。难能可贵的是，它没有完全只迎合孩子：市长的“一万粉丝以上的网红”和“记得#话题关注我”梗，和主播戴假发梗只有成年人能会心一笑。看过连续剧，去电影院看大电影，它值得。
“就算他们很害怕，他们还是挺过来继续前进，所以他们才能成为英雄。/我看到的是一只勇敢的小狗，尽管你小到无法照顾自己，但是你依旧在对抗那些可怕的事情，然后站起来继续前进，我不是同情你才收养你，我是因为你是我最见过勇敢的狗狗才选择了你，我知道冒险城对你来说一直很难，但是我也知道你生来就是英雄。”
//补一下半个月前的影评
陪娃去看的，U型枕都带好了，结果发现还挺好看！
第一次带小侄子看的电影，四岁，电影里传递道理理解起来有些难。开场半小时后说要走，后面又能坚持看完，总体还是喜欢的。
带3岁半儿子看的，人生第一部正式电影，看得入神。说最喜欢阿奇理由是摩托车帅……
新晋队员以及更新装备意味着新一轮韭菜等待收割～
家庭观影，挺好的。还挺吸引小朋友的，从小朋友的角度看，有冒险，有刺激，也有个人阴影的突破，还吸收了一位新队员贝贝，满足了。
儿童动画只要主角出场够威就行了。
小崽子最爱的就是汪汪队，电视要看汪汪队，睡前要听汪汪队，💩也要看汪汪队书。带着汪汪队铁粉打卡电影院，在门口的时候看到黑乎乎的还拽着我不肯进去，好说歹说进去后看得目不转睛，到后面甚至站起来看。别说小朋友了，我自己都觉得好好看，装备非常炫酷，情节非常热血，愣是把低幼动画片演出了007以及速度与激情的效果。价值观虽然简单粗暴，但非常地正能量也很适合小朋友理解。以及，我连汪汪队都磕起了cp，太羞耻了。
莱德说汪汪队大楼是用卖周边的钱改的真的是笑死我了。
优点是足够短，一个小时多一些，适合坐不住的小朋友。
画风偏柔美了 配音不是动画版的班底是略有遗憾的 随之而来英文名译法发音会令人皱眉 成人大概会觉得阿奇的内心戏太过生硬 星矢的感觉要出来了 不过装备升级啥的自然相当喜闻乐见 总体离顶级制作还是差距明显 当然也可能有低龄的关系
一家四口去汽车电影院看的，体验还挺好，比电影院自在。三喵看得十分认真。
剧情太差，相较于哪吒，美国动画还有一段很长的路要走 [doge]
- 啊哈，是替翰迪纳市长擦屁股的故事，也是小狗阿奇面对旧日的回忆，战胜童年阴影的故事。
不是那个纯粹的汪汪队了 虽然世界观更大装备更牛逼 但全片充斥着典型的美式爆米花电影的元素 有点low 当然我不能以成年人的眼光来看待 哈哈
2022.1.31 和嘟嘟看的第一部电影，全程乖坐。晚上我问他今天看了什么电影，他回答不上来，可能还是看不太懂。但我想不管是我的还是他的体验应该都很棒。
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