题目来自毕淑敏“父母在，人生尚有来处；双亲去，此生只剩归途。”
平遥节看的第三部“从山西出发”单元作品。出人意料地质量扎实，演员整齐，特别是山西话剧舞台的老演员精彩：托数字摄影的灵活，导演把家庭单元住房内的众多场景调度得真实、流畅，长镜头出色。后半部加入虚幻笔触，有些多及晦涩，影响了高潮戏的清晰与饱满。祝贺山西出发的新人新作！
一部极其生活化的电影，一部毫无记忆点的电影。所谓“关关难过，关关过”只不过是安慰人的鬼话，生来致死，总有过不去的关。老人被扒下裤子的那一幕，好像他什么又都想起来了，又什么都清楚了，是人就有羞耻心。电影里的每一帧，不都在我们身边吗?
影片里很多真实纪录式的长镜头，平实地讲述着一个像发生在身边的故事，感人肺腑，趁着周六日休息回家坐在爸妈身边唠了很多以前没心情听的家长里短，这样的感觉像回到了小时候…
处女座的稚嫩无可避免，但可贵的是作者对待电影的态度，是对于影像本体的探索与思考。
没有边做家务，专心看完全剧。一、真实。家庭成员简单，没有那么多子女，贴近生活。情节并不复杂，却有力地呈现了人性。演员表演非常生活化，捉襟见肘的煎熬、颓丧、慌乱，逃无可逃。二、是艺术。卫生间母女为父亲解决便溺失禁后的尴尬，困境中，深夜窗帘下唐小然孤苦无助、内心的迷茫和挣扎，都细腻到位，直击观者心底。剧情不花哨，简单的情节靠的是各个演员良好的表现力。感动之余，记住了导演的名字。
虽然不是大制作，但挺真实的，能够让人产生共鸣。作为子女，面对父母生病的无奈与无助；作为父母，不想拖累子女的自我牺牲。
故意凑时间；强行添加与剧情无关的情节
开场的八分钟长镜头是年度镜头！虽然是伪长镜，但设计得真好！靠静物和光线转场，捕捉几十年间的标志性事件，一下子就把这个家庭的核心内在给把握住了。但是后面发展得稍显单调。东欧电影的许多情节其实能与我们无缝对接，比如迪厅、跳蚤市场，比如各种街头文化和日常情绪，由于类似的体制，那个时代的东欧其实跟咱们还是很像的。
一个拍过《雏菊》的导演，怎么能拍出这么烂的电影？！
#青年近卫军展映#有尊严的老去，真的好困难。
【乌克兰】不吝于对暴力的展示，但几次之后，就觉得稍显过度，偏失重点。而男主随着行为所展示的力图救赎与内心交战，这种更为深刻的角色研究相比下却不够。出色的大概还是对时代背景的还原。
整体观看下来效果不错，来处是归途，很有哲学的一个电影名字。很多人关注的是剧中父母的故事。 但是我的观影体验可能别具一格吧。片中有三个不同的爱情故事：1.父母的爱情，磕磕绊绊，生死相随，有点遗憾2.闺蜜的爱情，被现实生活的摩擦压力，想要孩子而又不敢要孩子的经历3.小夏的爱情，始于荷尔蒙，终于责任，虽然结局是开放式的，但是脱离了父母的羁绊的成家还是一个有责任的家么？（随感）
喜欢姜河那那个角色，有点好笑又有点心酸。老头老太那一对。。还是初恋。。老头到底是难忘初恋，对待他去世的妻子也不知道是什么感情，突然悲伤了起来。看到突然下雪那一段，虽然人物豁达了起来，但我却陷入了莫名的悲伤。最后，韩志旼真美。
2021年的最后一部电影🎬 卡司好kiang连卖农药的大叔都是个角儿，可惜李阵郁戏份加起来都没有三分钟
开头十分钟的运镜和剪辑真的十分精彩，是那种和红辣椒开头的交叉剪辑一样让人目不暇接目不转睛的精彩。
【①心疼允儿才出来十分钟……
整部电影来说，很生活化的场景，也是普通人最真实的生活。太原方言特别亲切，在家爸妈说太原话，孩子说普通话，也符合我们这个年龄段最真实的写照。
新年快乐，套路的温暖
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