被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
Die hard is a Christmas movie period
这两年真的是亚裔大年，故事虽然很俗套，但荧幕前AMWF的组合越来越多也是好事情，继一条狗的回家路，去年圣诞节, All my life之后又一对AMWF，而且这次AM还是个其貌不扬的nerd，网飞继续加油！
Jimmy oyang,结尾复刻了《真爱至上》的表白，cool。我爱Jimmy always funny
说俗套也俗套，说不俗套只因为是亚裔男主角？
如果相信爱，就继续找寻、保持耐心。她/他不完美，但他/她让你觉得，一切都很值得
对圣诞合家欢就不要这么苛刻了，tinder版Love Actually，单身狗也想有这么奇妙的爱情（擦泪）
用欧阳万成换达伦……不太行，即便是我觉得欧阳万成非常可爱，也不行……如果是约翰赵，还可以，但是约翰赵就没有反差了（。）另外欧美人到底多喜欢真爱至上……甚至让我在电影里真爱至上……差不多一点吧。
挺好，希望这样的片子以后能越来越多。像欧阳万成这样的亚裔男主，别说白妹了，能在tinder上被亚裔女性匹配估计都呛。但稀有不代表不正常，以前是太不正常了。就电影本身而言，普通的网飞大数据类型片，主打观众应该是亚裔？
Lake Placid does not have that kind of an airport!!! says someone who spent 2 years of high school there......然后很多场景明显也不是在Lake Placid......但看到有些熟悉的地方还是很怀念高中时光诶！虽说是非常cheesy的圣诞电影，但致敬Love Actually还挺不错（就是喜欢不行吗！）
前半段还可以，编剧把欧阳万成这角色写得挺细腻挺有内涵的，后半部分就没意思了，老土的爱情套路，高潮必演讲，结尾必幸福（又又又一次真爱至上的桥段）唯一感激的是Netflix还真的坚持给亚裔演员机会，这点我是很respect.
我不能理解为什么长相普通的好人亚裔男，就可以配得上完美的白人美女。你完全可以找普通的两个人来表达爱的真善美，而不是白人美女最后会选择一个老实人，而放弃帅哥渣男。之外，剧情老套，无趣，毫无新意，我只看到了制作方可能是想讨好亚裔的各位普信男。
虽然有点凑数圣诞电影，不过小而温馨却是难得！一般很难看到亚裔和白人凑cp主角，男主看着普通演技不错，女主怎么感觉这两年长歪了，以前贼美！
喜欢Jimmy的standup comedy! 不过大家的演技都需要提高哦 也并不是一个新故事
康忙 白女怎么就不能爱上亚男了呀？不喜欢吉米这种的长相不代表大家全不喜欢 或者白女一定不喜欢… 终究还是偏见或者自我贬低？…ber 剧情确实无聊 一星给妮娜 一星给吉米 男主确实不该照骗 但他根本没有任何方式让别人了解他 如果没有女主惊喜访问 在接下来的沟通过程中男主人设是会告诉女主实情让她来做这个选择的
要不是用了网友见面翻车的梗，可能连三星都没有。妮娜杜波夫也老了，女主角选择揭开谜底的场合还有说辞让人不寒而栗，而男主回到家的时候，女主竟然在桌子上再次鞭尸教育男友。最终她们竟然走到了一起。逻辑这个词被这部电影调侃的体无完肤。
离谱，明明是女主被假照骗被catfish为什么还要她道歉？？？
看到自己的孩子Jingyang长大，我就放心了。（不过这几部Netflix的片是真的差不多套路，也就节日看看还可以接受）
6.6分。非常俗套的爱情喜剧，但整体完成度非常不错，而且我们中国男成男主了，你敢信？就凭这点也该加分。欧阳演得不错，中国爸爸演得更好，杜波夫就一言难尽了，八九年的人咋老成这样了😅
真的是电影，太狗血了。但中年妇女居然有点吃这套…
还挺喜欢这个亚裔演员，good guy也可以收获爱情！
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