2000年前，中国丝绸之路上著名的古国—楼兰神秘消失了，只留下一个千年难解的谜。20世纪30年代，考古学家文孝宸为探寻占楼兰踪迹，亲率考古队从北平再次赴西域考察。一天，文教授与日本学者安滕发掘到一枚写着有关楼兰王安归夫人墓地线索的木简。他们的举动一直都被沙漠悍匪“黑风”的头目马占魁注视着。马曾因盗墓而被文教授赶出了考古队。风暴骤起，考古队开始撤退，归途中，考古队遭劫，队员们被“黑风”残酷杀害。文教授因拒不交出木简而被埋进沙土里，幸为大漠游侠彭仲雄所救。彭与马不共戴天，从此，彭全力保护文教授。两月之后，安滕返回南京，资助考古队的日本浪人责令安滕再下楼兰，并派人赴疆追劫文教授，妄图独霸木简。此时，文教授之女文兰也赶到了楼兰。马占魁发现了教授行踪，又策划了一场新的阴谋。彭仲雄护送文氏父女回北平途中遭到日本忍者的堵截，木简也被“黑风”抢走。文教授决定再踏楼兰的死亡之路，抢先解开楼兰之谜。马占魁猜中文教授所思，又在途中设下陷阱。古堡中，文氏父女和彭仲雄再次被“黑风”包围。格斗中，彭意外地发现了寻找多年的师弟田云鹏。田与彭联手拼杀“黑风”匪徒，匪徒落荒而逃。马占魁不死心，还在一次次堵截文教授一行，这天，匪徒又在奇形怪状的雅丹地区截住了文教授的去路。双方正在周旋。一匪徒向马占魁报告，日本人掘开了安归王后墓。马占魁立即向楼兰奔去。文教授一行闻讯也赶去楼兰，他终于见到了“九环神木”墓地，但安归夫人的木乃伊已不知去向，只余下安滕的尸体。文教授立即向马占魁匪巢——地宫闯去。马占魁在地下经营20年，将一切楼兰文物据为己有，自称“楼兰之王”。文兰见状怒火中烧，一场惊心动魄的激战开始了。地宫中烟火弥漫，文教授惨死于宝物前，田云鹏被暗器钉死在地道中，马占魁抱着安归夫人的干尸和地宫同归于尽。彭仲雄与文兰拼杀出来，目睹了这失而复得的楼兰再次消失……
不对味，一堆人各怀心思贩卖婴儿的黑暗人性故事，怎么拍成喜剧家庭公路片了，剧情突兀，情感突然，真四不像
是是枝裕和的风格，但不够韩国的黑！
是枝裕和可能是要凑个水土不服三部曲吧，上一部《真相》我已经什么都想不起来了，这次看《掮客》也是这个感觉，毫无记忆点，完全没发挥导演细微处见真章的能耐。IU演得不行啊，角色发挥空间不小，没看出导演的调教，宋康昊也只是正常发挥。
3.5。一個換湯不換藥韓版《小偷家族》的概念。場面調度好得沒話說，敘事稍微有點拖。
欠缺精细化打磨的剧本，以及明显的不在地。是不必要存在的是枝裕和电影。
致力于帮陌生人组建家庭的导演，现在看电影都得当当代艺术看了，得结合导演的所有作品看。IU的角色要是文淇演说不定能更灵一点
五个没有血缘关系的人走在了一起。一家人，那份牵挂、不舍，比海更深。
是枝叔就是这么温暖的人啊😿总是在讲非家庭的家庭和家庭的非家庭。（是愿景乌托邦，也缺少了反思的力量）
失望至极，是枝裕和在不断商业化的妥协中彻底迷失，过往最重要的“以人为本”被各种强加事件所掩盖，煽情配乐每出现一次，就是对主题探讨深度的一次折损。韩国团队不过不失，但所有人都是在用行活去敷衍资本，与其说是拍电影，更像是一场和气融融的《导演请指教》，估计宋康昊自己也没想到就这么拿了影帝。
最不合理的地方是宋康昊的角色最后杀人。。。有点无语，感觉完全没必要。
每个人的戏剧呈现与弧光是那样的曲滑至臻，
“谢谢你的出生”，跟《小偷家族》一样，是枝裕和依旧在讨论非血缘关系的家庭联系，叙事节奏缓和，表演真切，将“掮客”这类人换了种思路去表现，母亲的加入也合理地让观众情绪往“这家人”身上一边倒（但真正可恶的人贩子去死）宋康昊戛纳影帝实至名归
是枝裕和拍家庭本身就充满理想化，这放到失真的韩国语境里就变得完全没有可信度了。裴斗娜确实显老了，感觉印象里还是《空气人形》里那样。
是枝拍韓片沒有水土不服，主題依然延續他一直以來探討的「生育」問題，可惜還是缺乏了對韓國社會的觀察，在他導演作中並不算上乘，但看完後又確實會被是枝的溫柔所感動，他永遠都能細膩地刻畫底層小人物的溫情，這也許就是我們愛是枝的原因。
某一瞬间，仿佛在看《小偷家族》。经历了一段迷乱之后，是枝裕和在这部作品里拾回了一些初心。
距离小偷家族时隔四年，还是是枝裕和的故事，演员全员变成了韩国人，除了宋康昊的演技能配得上导演之外，其他都只是是枝裕和的及格线，问题在于是枝裕和不应该在及格线啊
是枝裕和朝鲜半岛资方胁迫下糊弄作业不及格❌宋康昊劳苦功高的戛纳水叶子，，午夜梦回时不会长腿儿自己跑回法兰西嘛🚬唯一亮点居然是两位资源咖倾情奉献的摩天轮桥段(当然也可能是因为我自己很喜欢摩天轮所以有滤镜
#2022 München Filmfest
新瓶装旧酒 几场戏的处理和「小偷家族」如出一辙 本来以为是想借助韩国的星光团队在国际上获得更高的声量 现在感觉是希望借助韩国团队的本土化处理让这个前作的复刻有一些不同的风貌 为了增加故事的新鲜感 是枝裕和借了公路片的壳表现家族紧密的联系 四五个人挤在一个小小的房车里吵架聊天很容易让观众移情 三线叙事的剧本能看出是枝裕和的努力 但没怎么处理好 也缺少韩影快速叙事的工业魄力 可能这个故事还是适合在日本定心拍两个半小时比较好 天台 窗边 摩天轮 三场戏印象深刻 剧本只给了IU发挥的空间 一个表面冷漠 内心苦闷的太妹妈妈在屏幕里闪闪发光
开头看出凶手是谁，中间看到小偷家族的感觉，直到最后波澜不惊，几条线也没有很好的感觉，相比较这么多优质的演员，只能算是勉强及格的电影。
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