《植物的欲望》改编自迈克尔·普兰(Michael Pollan)的同名著作。
本片讲述了四种日常生活中常见的植物以及它们如何让人类喜欢它们的故事。1983年,迈克尔·普兰与他的妻子离开纽约城,到一个被遗弃的奶牛场定居。普兰幼时一直对园艺十分着迷,再加上他对自己把握自然的能力深信不疑,他开始开垦自己的花园。那时的他还不知道这一行动最终促使他开始重新思考人与植物的关系,也成就了他的《植物的欲望》这本书成为书架上的畅销货。本片将带领观众走遍全世界,从位于秘鲁和美国爱达荷州的马铃薯菜园到哈萨克的苹果林,从阿姆斯特丹的郁金香市场到美国的医用大麻的培养室,探寻马铃薯、苹果、郁金香以及大麻的自然史,得出结论:人类对它们的渴望使它们的命运与我们息息相关。本片由迈克尔·施瓦茨(Michael Schwarz)执导。
退休状态的创作期,舒适得很。★★★/6.1
这部洪常秀看的真舒服
2022.4.21 韩国首映 Cinecube. 洪尚秀变了…变了好多…已经脱离了很多 越来越纯粹了 好像就是电影本身 虽然无法定义 但电影本身就是这样。金敏喜就像普通人一样,捧着狗尾巴花,笑着,哼着婚礼进行曲,纯粹本身。
然后就出现了全片唯一的彩色片段。
惊喜的点:口罩和电子烟 这两个很当下的元素被顺势平移到了电影里,因为影片中戴口罩这一举动几乎没有任何叙事上的作用,但老洪没有回避反而保留了,让我很意外。
3.5。有些场景蛮意味深长的,比如聊创作焦虑的时候突然一个小女孩入画占据C位,比如金敏喜应该是不喜欢那部情意绵绵的短片……哦对了,短片里的那个我爱你的声音应该是导演本人吧?那就更有意思了……
现在这部电影和《独自在海边的夜晚》、《出逃的女人》成为我心中洪氏电影前三名,导演真的很爱金敏喜,结尾的彩色部分能感受到这种爱意要溢出来了
黑白好美,金敏喜好漂亮。身材比例好,不以脸取胜,带着口罩也丝毫不掩盖她的美。这是我看过的第3部,洪常秀拍金敏喜“日常”,路上随便走走偶遇别人“产生的”电影。所以这就是导演当下的风格么?被最后“我爱你”变彩色那段狠狠甜到🥹
望远镜的传递是标志性的,视角的剥落和重塑同时发生,不过既然把老导演、老诗人这些“魂器”屏退之后,为什么又设置一个“不在场的在场”式的丈夫,导演在视角上花费的心思有种非要穿着玩偶服的“羞涩”。但无论如何,我对最后一段真的毫无办法,洪片里第一次出现手持录像、贴近人物的这种亲密自然和富于温暖感的影像质料,似乎羞涩终究走向坦然而不设防,不免让人想起《引见》获奖时,洪常秀发来的蜗牛小视频,背景音是金敏喜哼唱的que sera sera。
4- 是隔着屏幕的告白啊。想去散个步,在天色还未晚,先修补生活的空洞。
小说家那段骂电影导演说“浪费”的话很解气
手捧着花金敏喜美得心颤!观感很好诶,没之前那些尴尬了哈哈哈
这几年的洪常秀似乎不太一样了,我觉得洪的电影有两个元素,一是困惑,二是狡诈。困惑提供日常和诗意,狡诈负责结构和翻转另一种日常性。困惑负责悲伤,狡诈负责尬笑。他的缪斯金敏喜就是糅合了困惑和狡诈于一身的女性,于是诞生了现代性。这种电影魅力是基于男女关系构建的,让我们有种置身其中又抽离于外的释然,所以看他电影总有禅棕公案之感。这部电影更基于一种“放下后”的描摹,不再是局中人的事。女人之间的交流似乎化学反应差了不少。电影显得仙风道骨,六根洁净,但也绝非我期待的洪常秀。
8.3 追寻清晰的繁复,结尾太犯规了,以至于只能以彩蛋的方式回到现实。
不然我是万万不看的。
爱情啊,真伟大,
节奏很舒服,不断遇见作家、导演、演员并展开对话,关于生活关于艺术。有种难言的真实感,比如总是两个人对话另一个人在旁观看,以及对话中的人物有司空见惯的尴尬,也有相见恨晚的投契。那小女孩在窗外的张望乃神来之笔。
金敏喜太美了。美到模糊了真实与幻觉的边界。生活永远是要重归于平淡,一个人坐电梯的瞬间,顶楼抽烟的瞬间。邂逅辉映灵光后还是要重返Alleinsein。(其实我没看懂,但是手捧鲜花的彩色金敏喜太美了。)
讲电影的故事在电影院看电影 真的很适合在电影院看 第一次有这样奇妙神奇的影院体验
电影真谛都在这里了,拿走不送,怎么拍看你了,只能教到这了。
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