袁卫国(赵文瑄 饰)因不堪儿子孤独症折磨,与妻子离婚后又和新欢慧雅(王琳 饰)结合,抛弃了妻子与一双儿女。多年后,母亲病逝,巳成家的葡萄(李沁 饰)承抯起照顾哥哥袁望(张欢 饰)和被领养妹妹袁心(王可昕 饰)的重任,为了患孤独症的哥哥,工作弄丟了,婆家人又不理解,葡萄只有顽强地坚持着。生活的艰辛磨砺了葡萄的性格,她从绝望中坚定了人生的信念,破茧化蝶般成为一个大爱无疆的女人。后来,袁卫国出现了,可当初负心的父亲已得了尿毒症,生命垂危,葡萄又一次站在了人生的十字路口上。面对曾经自私的父亲,还有趁人之危的小三,更有同父异母的弟妹,葡萄能否再次选择关爱与包容......
碎片化的叙事需要十足的耐心,但看完知道了是导演的自传,但还是没明白到底要表达什么,可能是我对那段历史不太了解。服装造型以及人物外形都太像甜茶了
私人、诗意的碎片化回忆录。小男孩在绮思与悲怆交加的夏日里一夜长大。那不勒斯的海很美。
与《贝尔法斯特》殊途同归,合力拔高这一季对成长故事的追踪与探索。对于这座城市的凝望,与故事伴生的传奇记忆;那些热情洋溢的庆典场景,更或是一些荒谬狡猾的“陷阱”;滋味不止一种,并让观者从中摘取最为别致的一面。不愿再屈身于现实,而选择于梦想 - -这或许是关于光影梦最为赤忱、恳切与浪漫的告白。#There's sorrow… I envy you the pain.
小时候常常陪爸看老马进球集锦,所以看到世纪球王撑起一座城的回忆有些共情。故事很富有个人感情但感觉深度上有所保留,从景深构图上也能看出法比奥逐渐被孤立的过程。最喜欢跟卡布阿诺最后那段对话
这就是生活,有时候你想逃但逃不掉,有时机会就在眼前你却没有勇气……
感觉马拉多纳的背景铺设不是很和谐,意义不大。
清晨泡澡的时候脑子里还在不断回想电影里的种种,关于马拉多纳和费里尼,关于瘸腿警督的发声器,关于那不勒斯,然后沉沉的睡了过去。
3.5,怎么又是爱上小姨?摄影值得四星,意大利每个城市都值得细逛感受。有时羡慕导演这个角色,可以用影像永久记录自己的私人记忆,还让全世界观众买单。
想起一堆同类题材的电影,如金宝拉的《蜂鸟》,用一种恒定的坐标譬如马拉多纳的上帝之手进球、譬如圣水桥的坍塌来建立起时间的支点,围绕支点建构年少情感的来龙去脉……索伦蒂诺用当代电影摄影布光技法去捕捉年代故事,既是一次时空对撞,也是一种对时间滤片的破坏,寻乡电影(少年是时间的乡愁)不可避免地陷入到自说自话的地步,露出疲软的自恋、暗自伤神的呓语面目。
总去拿过去的导演来比较索伦蒂诺太欺负人了
7.0 《阿玛柯德》的开头,费里尼式的女性人物,成长故事,自传性质。剧本松弛、随意,节奏较差。马拉多纳。
有两位“那不勒斯熟人”出演,男主长得好像莉拉的演员盖娅·吉拉切…
虽说视听风格确实像费里尼,但索伦蒂诺始终有他自己的影像议题,超验性的宗教内容在费里尼那并非必须,但在索伦蒂诺这是构成性元素,而且在这部极度个人化的电影里他还对此做了某种历史解释。
直接搬出偶像开始阿玛科徳emo了属于是 少了点癫狂 多了一些小镇的宿命 某些个角度想到侯孝贤 扣一分
略显做作,有些地方实在比较刻意。拍得有点急了,碎了。怎么剪都觉得紧。
没想到啊! 拥有绝佳品味,关注着形而上命题的索伦蒂诺竟然不是生于大富大贵的老钱之家。
我就这样跟着年轻的Sorrentino dwf了四次💗
迷人的少年成长史,与足球、上帝之手结合得很巧妙。人生纵使支离破碎,还是有向往、有未来的。意大利真好看。
意大利小哥哥好帅,但后半部分就emmmm,都在看景。
讲述私人往事的教科书电影——“你有没有故事要诉说?”“你有没有勇气去讲述?”
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