反应合伙人的创业历程,从白手起家到事业辉煌,在物质社会下的爱情坚守与金钱社会下的反目成仇
对比看了「晨曦将至」,是枝裕和的这部作品太寡淡了。警察的故事线真可有可无。从头闷到尾。
列车行驶时的谈话,光和暗影间或笼罩着素英的脸,现实和what if交错,美好终究还是delusion。
【2.0】刚开始以为是要再拍一部《小偷家族》,越往后发现拍的是《我不是药神》。
给《掮客》的五星,不如说是对宋康昊的告白。他真的太棒了,不仅仅是自然真实的演技,从艺那么多年,合作过那么多优秀的导演、演员,斩获大小奖那么多,还是忠武路三驾马车之一!可是他一丝油腻和匠气也无!我忽然很庆幸一直没有看《小偷家族》,才能把比较和期待降到最低来看这部电影。(裴斗娜的演技也好棒!另外希望中国的帅哥演员们看看姜东元,帅气有时候放一放,路才更宽)最后,其实不太明白为什么说是枝裕和离开日本就容易水土不服,《真相》也好《掮客》也罢,我恰恰觉得,他的风格,为他国电影带去了一种奇妙的化学反应。
因为是枝裕和宋康昊裴斗娜,期待了一年多,失望。
这种片子就是借了寄生虫的红利了,论质量跟早年的塑料树有啥区别呢
前有小偷一家人,后有人贩子一家人。就没有是枝裕和掰不直的。
又一次证明了当类型元素掺入过多时 便进入了是枝裕和无法驾驭住自己所讲述的故事的阶段 除了创作母题毫无创新式的重复之外 结尾的和解更显其单薄 只剩自我感动了
《掮客》
看到了熟悉的是枝裕和的碎片,但没想到拼凑起来竟如此寡淡
部分挺温情的,但是他们干的事是贩卖人口啊,还是跟孩子妈一起。
真难看啊,每一个演员都毫无魅力……看完一无所获
在警察潜伏追踪途中,也看到了这一组临时家庭的默契与温馨,他们都有美好的结局。
不知点在哪里,也不知宋为什么拿影帝。这届戛纳真的是乱评到荒唐。
7
然而这位日本导演,却将辣白菜更换成酸中透着甜的福神渍。人世间纵然辛酸却总能苦中作乐。舒缓的治愈,是日本电影爱好者的最爱。
看了三天才看完,完全是对自己《小偷家族》的拙劣重复。警察戏全是白开水,罪犯感情戏也非常潦草表面。李知恩完全没有底层人的感觉啊。。。没有什么存在必要的一部电影。
《寄生虫》三年后,又一次见识到了宋康昊的魅力。
情感丰富、意味深远 浮光掠影中捕捉到了生命、家庭以及生存的意义
不知道是枝裕和的初衷是怎么样的 但整个故事选择了非常难共鸣的一个切入点 每个人物看起来都很违和 每个行为都显得很做作 洗个车就洗涤心灵了 是枝裕和什么时候这么便宜了 整部电影反高潮 角色也没有华彩 不知道宋康昊是怎么打动的戛纳评审 最后人贩子就人贩子 什么掮客
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