一对老友在公路旅行中被困沙漠,屡次求助无门酷暑难挡使他们暴力相向。
最近至少已经看了三部欧美爱情片是“男主不受父亲待见-努力希望自己受待见-女主某次破窗一语惊人-男主快乐”,能否多点想象力?同时对女主的描写过于苍白
我就喜欢爆米花小鸡电影,俊男美女势均力敌终成眷属!什么艺术美学、什么叙事设置、什么悬念、什么文化价值,不需要,就要好看!就要浪漫!就要最最最简单直接的crush!
腔调挺足的,调性一点点邪性,一点点古典,当然布列松啥的我我我还get不了。关键问题是这个故事我看不懂,是反战?反漂亮国?救赎?那这些和算牌和赌博又有啥关系?就男主一张冷脸西装革履的坐在赌桌前去拯救一个乱七八糟的小屁孩,我莫民的觉得这是bl场景~~~救命
适合吃饭看,轻松爱情片,男女主真欢喜冤家,无脑可入
故事其实很老套,但是两个人的化学反应真的还不错,甜甜的办公室恋情。
在一部爱情片里面,男女主角居然都令人生厌,唉服了油。
摄影机与Tell之间只保持着一种方向的运动:向他贴近。从而从此刻离开,逼退回某个恒定的原点,类型范式自然也便成了仅供演进的空壳。
低情商:小成本电影
快节奏的美式爱情喜剧,男女主之间很有化学反应
这就是我爱你的开端
职场浪漫爱情喜剧,两个人互相斗气的时候真的十分小学生,选角太好了
三星半。议题是激进的,创作过程却是保守的,保罗·施拉德需要一次突破。
在施拉德这里,“反类型”并不是一个在假定了某种“类型”的公式然后展开逆反的概念性手段,而是电影为了蜷收起情境自身的能量而不得不借以打开故事的裂隙的一种运作逻辑。段落镜头内人物入画出画,轻飘飘几无重量,摄影机巡视着干净的环境,内折起了电影所有锋利的棱角,甚至角色前史都只在失真平滑的鱼眼镜头中补足,这需要多大的勇气?所有讲述轮回的电影提出的都是相同的问题,为什么要拍摄它?故事有其逻辑并总是想要走向圆形闭合的结局,但从裂隙中重新发现的运动和情感的力量却能直线延续到无穷远处。这是电影存活的动力,也是角色的。
烂俗的情节没有什么可观赏的价值。对于男主的印象还停留在《Whiplash》里那个极为自负的鼓手学员上。
“And because of that, I’m gonna call you shortcake.”尖叫!!!!
美的都刚刚好,chemistry也刚刚好,非常棒
威尼斯主竞赛第二场,我在纠结给4🌟还是给5🌟
两星半。女主很像Selena Gomez,男主真的真的真的很像常远。SOS,全程出戏!
这么多年来Schrader一直都在讲一个故事 关注一个人物。越老了后风格越加精简 现在他的电影简化到了故事的本质。清冷与克制就像有洁癖,刻板的人物,猛然觉得可能老马丁误解了他的本子,老马丁做加法 Schrader做减法。
挺美好的一段,桥段有一点点老,像十年前的水平。
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