被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
故事四星
电影整体还是挺流畅的。动作戏部分完成度较高。但是文戏部分实在太罗嗦太拖沓了。现在这个年代，像这种又臭又长的拍法，不可能还会有人喜欢看了。感情戏实在太老套了，早都是三十年前就淘汰的桥段。看的令人太烦了。总体值三颗星。我觉得很客观。小演员的表演很出色，是加分项。
冲着adhd去的 其实说病的本身并不多 而且剧本真的好多地方禁不起推敲又牵强 真的不行
解说真的很重要。“他装起来了！”看的我热血沸腾。
虽然爱不是万能的，但一段情绪稳定积极健康的恋爱关系真的会对人产生积极的作用吧。Andrey真的很懂Joanna，能够接住她的情绪但也不是一味迁就，也需要Joanna自己主动打开心扉。在买吃的的时候Joanna说自己不要，Andrey说and another one的时候我真是拍大腿这俩就是天造地设了。我在观影期间无数次带入自我，想要出钱解决Joanna的困境，但可能这就是青春吧，需要自我挣扎，需要同龄人的拯救，找到一个能够让自己信任的人真好。
7分。没想到本片豆瓣讨论区会因为“太他妈”还是“太他爹”吵起来。年轻的有多动症的乔安娜麻烦缠身：没钱买药，身体开始不受控制；家里未缴电费停电，可是老爹只会窝在沙发里看电视；母亲离世，父亲一直走不出来，得了抑郁症；自己好不容易和一个妹子情投意合却因为破事缠身产生误会。为了解决这一切，乔安娜打算把pao友的大ma卖了，弄点钱先买药吃。结果当然是破事越来越多。最后总算解决了麻烦，与小女友快乐地在一起。我喜欢pao友的态度，愿意帮乔安娜承担责任。更喜欢乔安娜无论如何都要还钱的决心。非常青春洋溢的一部电影，很美好，插曲很好听。
虽然爱不是万能的，但一段情绪稳定积极健康的恋爱关系真的会对人产生积极的作用吧。Andrey真的很懂Joanna，能够接住她的情绪但也不是一味迁就，也需要Joanna自己主动打开心扉。在买吃的的时候Joanna说自己不要，Andrey说and another one的时候我真是拍大腿这俩就是天造地设了。我在观影期间无数次带入自我，想要出钱解决Joanna的困境，但可能这就是青春吧，需要自我挣扎，需要同龄人的拯救，找到一个能够让自己信任的人真好。
3.5星，PUBG的组队大逃杀模式本身就有看点，父子线很不错，拍得比较规矩但没有无聊，最后平底锅掏出来彻底燃了
好甜呀，但是前面感觉很无聊，本来想3星的，结果后面成年高人和少年准太那里开始真的好喜欢
原来瑞典没有全民医保？我以为跟法国一样有处方保险全报销呢…
剧的第7集和这部补全了准太的世界，我突然好爱这个角色。好爱他们的故事。因为一人世界被点亮了色彩，为了相守而耐下短暂的分离，带着脆弱变得坚不可摧…都是因为爱。
这些事，我也都干过。我觉得是非常写实的青春期故事。
丰富了很多配角呢，好期待制作人和作曲家哦
你经常会在最后一刻以为你是被眷顾的肖汉，其实你只是那个可怜的光头强
这剧情真是tm气死我了，那个女一做那么多坏事，活该过的不好啊，男一对你那么好你反过去坑他是怎么一回事，最后还道歉，爬，女二长得好油腻，动作表情也油腻，难看，还有男一但凡换个难看点的演员，我都不会这么大反应
为了白头偕老，所以我们不能一直待在两个人的世界里，但我一定会回到你的身边，而你也会回来，因为爱使我们脆弱而又坚强。
感觉作者本来没打算把这部画很长，蠢太这人设补得有点强行。作为剧情核心的弗拉门戈舞画得太丑了，没有体现出其魅力。
如果不会做舞蹈画面，很简单，那就别出舞蹈主题啊！！！什么玩意儿，敷衍得很。好消息是美术好了一丢丢，黑线阴影没了，坏消息是剧情还是一样得拉🥲童年好友一上来就对男主各种insulting，准太管都不管… 极度厌恶这种类似于雌竞的桥段。
解说真的很重要。“他装起来了！”看的我热血沸腾。
期待高了，影片设定很好，也很有诚意，把游戏的内核转化了部分出来，并且制作上很有水准。但是还是比较套路，没有太在意现实的部分，故事就显得比较假。但在网大里应该算是很好的水平了，而且本来针对的就是网大的受众。
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